{"id":18619,"date":"2026-09-17T09:16:05","date_gmt":"2026-09-17T07:16:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/?p=18619"},"modified":"2026-09-17T11:44:11","modified_gmt":"2026-09-17T09:44:11","slug":"kompresja-sidechain-fl-studio-2026-krok-po-kroku","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/tutorials-pl-music-production-pl\/kompresja-sidechain-fl-studio-2026-krok-po-kroku\/","title":{"rendered":"Kompresja sidechain w FL Studio 2026: routing, Fruity Limiter, Fruity Compressor i Peak Controller krok po kroku"},"content":{"rendered":"

W muzyce elektronicznej stopa i bas zajmuj\u0105 ten sam zakres cz\u0119stotliwo\u015bci i cz\u0119sto uderzaj\u0105 w tej samej chwili. Gdy oba d\u017awi\u0119ki si\u0119 nak\u0142adaj\u0105, ich poziomy sumuj\u0105 si\u0119 w szczyt, kt\u00f3ry limiter na ko\u0144cu \u0142a\u0144cucha musi wy\u0142apa\u0107, a w najni\u017cszym zakresie oba instrumenty zlewaj\u0105 si\u0119 w jedno. Kompresja sidechain rozwi\u0105zuje ten problem, przyciszaj\u0105c bas na czas ka\u017cdego uderzenia stopy: sterowana sygna\u0142em stopy, a nie w\u0142asnym.<\/p>\n

FL Studio 2026 oferuje do tego trzy wbudowane drogi. Fruity Limiter ma wej\u015bcie sidechain w sekcji kompresora, Fruity Compressor ma je od wersji 25.2 z 21 listopada 2025 roku, a Fruity Peak Controller zamienia poziom stopy w krzyw\u0105 steruj\u0105c\u0105 dla dowolnego regulatora. Poradnik opiera si\u0119 na podr\u0119czniku online firmy Image-Line wed\u0142ug stanu FL Studio 2026.1.6.<\/p>\n

\n\"Po
Trasa sidechain w mikserze i to, co ducking zmienia w przyk\u0142adzie pomiarowym w szczycie i g\u0142o\u015bno\u015bci.<\/figcaption><\/figure>\n

Co ducking zmienia w szczycie i g\u0142o\u015bno\u015bci<\/h2>\n

Efekt przyciszania da si\u0119 zmierzy\u0107. Na potrzeby tego artyku\u0142u powsta\u0142 syntetyczny przyk\u0142ad przy 128 BPM na 16 takt\u00f3w: stopa z sinusa, kt\u00f3rego wysoko\u015b\u0107 spada ze 150 do 50 Hz, oraz ci\u0105g\u0142y bas 55 Hz z dwoma alikwotami. Krzywa poziomu gwa\u0142townie obni\u017ca bas przy ka\u017cdym uderzeniu i przywraca go liniowo w dB, jak kompresor z bardzo kr\u00f3tkim atakiem. Pomiar wykonano miernikiem LUFS i True Peak<\/a> tej strony, kt\u00f3ry liczy wed\u0142ug ITU-R BS.1770-5.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Wariant<\/th>\nTrue peak<\/th>\nG\u0142o\u015bno\u015b\u0107 zintegrowana<\/th>\nOdst\u0119p szczytu od g\u0142o\u015bno\u015bci (PLR)<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
bez duckingu<\/td>\n+2,2 dBTP<\/td>\n\u22129,2 LUFS<\/td>\n11,4 dB<\/td>\n<\/tr>\n
obni\u017cenie o 8 dB, release 150 ms<\/td>\n\u22120,5 dBTP<\/td>\n\u22129,8 LUFS<\/td>\n9,4 dB<\/td>\n<\/tr>\n
obni\u017cenie o 8 dB, release 350 ms<\/td>\n\u22120,5 dBTP<\/td>\n\u221210,7 LUFS<\/td>\n10,3 dB<\/td>\n<\/tr>\n
obni\u017cenie o 12 dB, release 150 ms<\/td>\n\u22121,2 dBTP<\/td>\n\u22129,9 LUFS<\/td>\n8,7 dB<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Bez duckingu wsp\u00f3lny szczyt stopy i basu wynosi +2,2 dBTP, czyli przekracza pe\u0142n\u0105 skal\u0119. Przy obni\u017ceniu o 8 dB i release 150 ms spada do \u22120,5 dBTP, a g\u0142o\u015bno\u015b\u0107 zintegrowana maleje tylko o 0,6 LU. Uwalnia to oko\u0142o 2 dB zapasu, a utw\u00f3r nie staje si\u0119 zauwa\u017calnie cichszy. D\u0142u\u017cszy release 350 ms nie obni\u017ca szczytu bardziej, za to kosztuje 1,5 LU g\u0142o\u015bno\u015bci, bo bas pozostaje wtedy przyciszony przez trzy czwarte ka\u017cdej miary. Liczby dotycz\u0105 tego przyk\u0142adu, a nie ka\u017cdego miksu; kierunek wida\u0107 jednak w ka\u017cdym materiale, w kt\u00f3rym stopa i bas uderzaj\u0105 jednocze\u015bnie.<\/p>\n

Warunek wst\u0119pny: stopa i bas na osobnych \u015bcie\u017ckach miksera<\/h2>\n

W FL Studio sidechain zawsze biegnie z jednej \u015bcie\u017cki miksera na inn\u0105. Stopa i bas potrzebuj\u0105 wi\u0119c osobnych \u015bcie\u017cek insert. Wed\u0142ug podr\u0119cznika nowe kana\u0142y instrument\u00f3w w Channel Rack trafiaj\u0105 domy\u015blnie na master, co wida\u0107 po oznaczeniu \u201e—\u201d w polu routingu kana\u0142u.<\/p>\n

    \n
  1. W Channel Rack kana\u0142 stopy zostaje zaznaczony za pomoc\u0105 selektora kana\u0142u.<\/li>\n
  2. Klikni\u0119cie prawym przyciskiem na wolnej \u015bcie\u017cce insert w mikserze otwiera menu kontekstowe; Channel routing \u203a Route selected channels to this track<\/strong> przenosi tam kana\u0142 (skr\u00f3t Ctrl+L).<\/li>\n
  3. Bas dostaje w ten sam spos\u00f3b drug\u0105 \u015bcie\u017ck\u0119. Czytelne nazwy \u015bcie\u017cek, takie jak \u201eKick\u201d i \u201eBass\u201d, przydaj\u0105 si\u0119 p\u00f3\u017aniej, bo selektor sidechain we wtyczkach wy\u015bwietla \u015bcie\u017cki wed\u0142ug nazw. Nazw\u0119 \u015bcie\u017cki zmienia klawisz F2.<\/li>\n<\/ol>\n

    Tworzenie trasy sidechain<\/h2>\n

    Trasa przesy\u0142a sygna\u0142 stopy na \u015bcie\u017ck\u0119 basu, ale nie jest on tam s\u0142yszalny. Podr\u0119cznik opisuje j\u0105 jako wysy\u0142k\u0119 z poziomem 0 procent: na \u015bcie\u017cce docelowej d\u017awi\u0119k jest dost\u0119pny wy\u0142\u0105cznie dla wtyczek z wej\u015bciem sidechain.<\/p>\n

      \n
    1. W mikserze \u015bcie\u017cka stopy zostaje klikni\u0119ta i tym samym zaznaczona.<\/li>\n
    2. Na \u015bcie\u017cce basu klikni\u0119cie prawym przyciskiem na prze\u0142\u0105czniku wysy\u0142ki na dole \u015bcie\u017cki otwiera menu routingu.<\/li>\n
    3. Pozycja Sidechain to this track<\/strong> tworzy tras\u0119.<\/li>\n<\/ol>\n

      Nowe po\u0142\u0105czenie pojawia si\u0119 jako blady przew\u00f3d o niskim kontra\u015bcie. \u015acie\u017cka stopy pozostaje po\u0142\u0105czona z masterem, a wi\u0119c s\u0142yszalna. W\u0142a\u015bnie tym ta pozycja r\u00f3\u017cni si\u0119 od wariantu Sidechain to this track only<\/strong>, kt\u00f3ry dodatkowo wy\u0142\u0105cza wysy\u0142k\u0119 \u015bcie\u017cki stopy na master. Wyb\u00f3r tego wariantu dla s\u0142yszalnej stopy usuwa j\u0105 z miksu. I odwrotnie: ka\u017cda istniej\u0105ca wysy\u0142ka audio staje si\u0119 czyst\u0105 tras\u0105 sidechain, gdy jej pokr\u0119t\u0142o wysy\u0142ki stoi na 0.<\/p>\n

      Droga 1: Fruity Limiter w zak\u0142adce COMP<\/h2>\n

      Fruity Limiter \u0142\u0105czy w jednej wtyczce kompresor, limiter i bramk\u0119. Dla sidechainu liczy si\u0119 tylko sekcja kompresora.<\/p>\n

        \n
      1. Fruity Limiter trafia do wolnego slotu efekt\u00f3w na \u015bcie\u017cce basu; ka\u017cda \u015bcie\u017cka miksera ma ich dziesi\u0119\u0107.<\/li>\n
      2. Zak\u0142adka COMP<\/strong> pokazuje regulatory kompresora.<\/li>\n
      3. Klikni\u0119cie prawym przyciskiem na selektorze SIDECHAIN<\/strong> wy\u015bwietla dost\u0119pne \u015bcie\u017cki, w\u015br\u00f3d kt\u00f3rych nale\u017cy wybra\u0107 \u201eKick\u201d. Od tej chwili obwiedni\u0105 kompresora steruje \u015bcie\u017cka stopy, a nie sygna\u0142 samej \u015bcie\u017cki basu.<\/li>\n
      4. THRESH<\/strong> musi zej\u015b\u0107 poni\u017cej szczyt\u00f3w sygna\u0142u steruj\u0105cego, a RATIO<\/strong> wzrosn\u0105\u0107 powy\u017cej 1:1, inaczej kompresor nie zadzia\u0142a. Gdy THRESH stoi na maksimum 0 dB, stopie\u0144 kompresora jest wy\u0142\u0105czony.<\/li>\n<\/ol>\n

        Obwiedni\u0119 kszta\u0142tuj\u0105 cztery regulatory. ATT<\/strong> okre\u015bla, jak szybko zaczyna si\u0119 obni\u017cenie; kr\u00f3tka warto\u015b\u0107 sprawia, \u017ce rusza ono razem z atakiem stopy. Wed\u0142ug podr\u0119cznika REL<\/strong> ma najwi\u0119kszy wp\u0142yw na powr\u00f3t poziomu, a zbyt ma\u0142a warto\u015b\u0107 mo\u017ce zniekszta\u0142ci\u0107 d\u017awi\u0119k. CURVE<\/strong> kszta\u0142tuje atak i release jednocze\u015bnie, od 1 (natychmiast) do 8 (powoli), i wed\u0142ug podr\u0119cznika sprawdza si\u0119 w\u0142a\u015bnie przy dopasowaniu efekt\u00f3w pompowania. SUSTAIN<\/strong> ustala, przez ile milisekund od 0 do 1000 u\u015bredniane jest wej\u015bcie, bo kompresor pracuje na poziomach RMS, a limiter na poziomach szczytowych.<\/p>\n

        Przy ustawianiu pomaga wy\u015bwietlacz: w opcjach wtyczki pozycja Show analysis & gain envelopes<\/strong> pokazuje obwiednie, a bia\u0142a linia to faktyczne obni\u017cenie poziomu. Sekcja limitera tej samej wtyczki pracuje z op\u00f3\u017anieniem look-ahead powi\u0105zanym z jej atakiem, co wprowadza latencj\u0119. Wed\u0142ug podr\u0119cznika sekcja limitera jest praktycznie pomijana, gdy w zak\u0142adce LIMIT<\/strong> CEIL stoi na maksimum, a ATT na minimum.<\/p>\n

        Droga 2: Fruity Compressor od wersji 25.2<\/h2>\n

        Wed\u0142ug dziennika zmian firmy Image-Line Fruity Compressor otrzyma\u0142 wej\u015bcie sidechain w wersji 25.2 z 21 listopada 2025 roku. Trasa w mikserze pozostaje ta sama; selektor nazywa si\u0119 tu Sidechain Input<\/strong> i r\u00f3wnie\u017c zostaje ustawiony na \u015bcie\u017ck\u0119 stopy klikni\u0119ciem prawym przyciskiem. Podr\u0119cznik podaje dla regulator\u00f3w sta\u0142e zakresy:<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
        Regulator<\/th>\nZakres<\/th>\nRola w duckingu<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
        Threshold<\/td>\nod 0 do \u221260 dB<\/td>\npoziom stopy, od kt\u00f3rego zaczyna si\u0119 obni\u017cenie<\/td>\n<\/tr>\n
        Ratio<\/td>\nod 0,4:1 do 30:1<\/td>\njak mocno obni\u017cany jest poziom powy\u017cej progu<\/td>\n<\/tr>\n
        Attack<\/td>\nod 0 do 400 ms<\/td>\njak szybko osi\u0105gane jest pe\u0142ne obni\u017cenie<\/td>\n<\/tr>\n
        Release<\/td>\nod 1 do 4000 ms<\/td>\nile czasu bas potrzebuje na powr\u00f3t do pe\u0142nego poziomu<\/td>\n<\/tr>\n
        Gain<\/td>\nod \u221230 do +30 dB<\/td>\nwyr\u00f3wnanie poziomu po kompresji<\/td>\n<\/tr>\n
        Type (Knee)<\/td>\nHard, Medium, Vintage, Soft oraz warianty z \/R<\/td>\nprzej\u015bcie na progu; warianty z \/R w\u0142\u0105czaj\u0105 TCR<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

        Pu\u0142apka tej drogi kryje si\u0119 w regulatorze Type<\/strong>. Warianty z \/R w\u0142\u0105czaj\u0105 TCR (Transient Controlled Release), kt\u00f3ry na bie\u017c\u0105co dopasowuje czas release, aby unikn\u0105\u0107 szybkich skok\u00f3w poziomu. Wed\u0142ug podr\u0119cznika zmniejsza to \u201epumping and breathing\u201d, czyli dok\u0142adnie ten efekt, o kt\u00f3ry chodzi w duckingu. Do s\u0142yszalnego pompowania w\u0142a\u015bciwy jest wariant bez \/R. Vintage wed\u0142ug podr\u0119cznika odtwarza charakterystyk\u0119 urz\u0105dze\u0144 analogowych, takich jak Teletronix LA-2A.<\/p>\n

        Droga 3: Fruity Peak Controller dla dowolnych regulator\u00f3w<\/h2>\n

        Fruity Peak Controller zamienia przebieg poziomu sygna\u0142u w krzyw\u0105 steruj\u0105c\u0105. Dzi\u0119ki temu da si\u0119 nie tylko przyciszy\u0107 bas, lecz tak\u017ce sterowa\u0107 ka\u017cdym regulatorem, kt\u00f3ry przyjmuje powi\u0105zanie, na przyk\u0142ad suwakami kilku \u015bcie\u017cek albo cz\u0119stotliwo\u015bci\u0105 odci\u0119cia filtra. Ta droga nie potrzebuje trasy sidechain, bo po\u0142\u0105czenie biegnie przez powi\u0105zanie z kontrolerem.<\/p>\n

          \n
        1. Fruity Peak Controller trafia na \u015bcie\u017ck\u0119 stopy, bo tam znajduje si\u0119 sygna\u0142, kt\u00f3ry ma sterowa\u0107.<\/li>\n
        2. Prze\u0142\u0105cznik MUTE<\/strong> w prawym dolnym rogu wtyczki jest fabrycznie w\u0142\u0105czony i nie przepuszcza d\u017awi\u0119ku. Krzywa steruj\u0105ca i tak powstaje, ale stopa milknie; dla s\u0142yszalnej stopy MUTE nale\u017cy wy\u0142\u0105czy\u0107.<\/li>\n
        3. Przy celu, na przyk\u0142ad suwaku g\u0142o\u015bno\u015bci \u015bcie\u017cki basu, klikni\u0119cie prawym przyciskiem udost\u0119pnia pozycj\u0119 Link to controller<\/strong>. W\u015br\u00f3d kontroler\u00f3w wewn\u0119trznych znajduje si\u0119 Peak Ctrl – Peak<\/strong>, czyste sterowanie poziomem bez LFO.<\/li>\n
        4. Ujemna warto\u015b\u0107 VOL<\/strong>, w zakresie od \u2212200 do +200 procent, odwraca krzyw\u0105: cel opada przy ka\u017cdym uderzeniu, zamiast rosn\u0105\u0107. BASE<\/strong> ustala warto\u015b\u0107 spoczynkow\u0105, DECAY<\/strong> czas powrotu do niej, a TENSION<\/strong> kszta\u0142t krzywej.<\/li>\n<\/ol>\n

          Podr\u0119cznik wskazuje granic\u0119, kt\u00f3r\u0105 \u0142atwo przeoczy\u0107: Peak Controller uwzgl\u0119dnia tylko sygna\u0142y wej\u015bciowe powy\u017cej \u221250 dB. Suwak \u015bcie\u017cki stopy nie ma tu znaczenia, bo w FL Studio dzia\u0142a dopiero za efektami. Liczy si\u0119 poziom, z jakim stopa wchodzi na \u015bcie\u017ck\u0119, na przyk\u0142ad ustawiony g\u0142o\u015bno\u015bci\u0105 kana\u0142u w Channel Rack.<\/p>\n

          Ghost kick: ducking bez s\u0142yszalnego sygna\u0142u steruj\u0105cego<\/h2>\n

          Czasem bas ma pompowa\u0107 tam, gdzie nie s\u0142ycha\u0107 \u017cadnej stopy, na przyk\u0142ad w breakdownie, albo sygna\u0142 steruj\u0105cy ma pod\u0105\u017ca\u0107 za innym wzorem ni\u017c s\u0142yszalna stopa. W takim przypadku osobny kana\u0142 z kr\u00f3tk\u0105 pr\u00f3bk\u0105 stopy dostaje w\u0142asn\u0105 \u015bcie\u017ck\u0119 miksera, a trasa do \u015bcie\u017cki basu powstaje przez Sidechain to this track only<\/strong>. Tutaj dopisek \u201eonly\u201d jest dok\u0142adnie na miejscu: wysy\u0142ka tej \u015bcie\u017cki na master zostaje wy\u0142\u0105czona, sygna\u0142 steruj\u0105cy pozostaje nies\u0142yszalny i mimo to dzia\u0142a na kompresor.<\/p>\n

          Release dobrany do tempa<\/h2>\n

          Gdy stopa wypada na ka\u017cd\u0105 miar\u0119, odst\u0119p mi\u0119dzy dwoma uderzeniami to \u0107wier\u0107nuta, czyli w milisekundach 60 000 podzielone przez tempo. Je\u015bli release ko\u0144czy si\u0119 wyra\u017anie przed kolejnym uderzeniem, bas za ka\u017cdym razem wraca do pe\u0142nego poziomu. Przyk\u0142ad pomiarowy powy\u017cej pokazuje, ile g\u0142o\u015bno\u015bci kosztuje zbyt d\u0142ugi release.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
          Tempo<\/th>\n\u0106wier\u0107nuta<\/th>\n\u00d3semka<\/th>\nSzesnastka<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
          90 BPM<\/td>\n667 ms<\/td>\n333 ms<\/td>\n167 ms<\/td>\n<\/tr>\n
          100 BPM<\/td>\n600 ms<\/td>\n300 ms<\/td>\n150 ms<\/td>\n<\/tr>\n
          120 BPM<\/td>\n500 ms<\/td>\n250 ms<\/td>\n125 ms<\/td>\n<\/tr>\n
          128 BPM<\/td>\n469 ms<\/td>\n234 ms<\/td>\n117 ms<\/td>\n<\/tr>\n
          140 BPM<\/td>\n429 ms<\/td>\n214 ms<\/td>\n107 ms<\/td>\n<\/tr>\n
          150 BPM<\/td>\n400 ms<\/td>\n200 ms<\/td>\n100 ms<\/td>\n<\/tr>\n
          174 BPM<\/td>\n345 ms<\/td>\n172 ms<\/td>\n86 ms<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

          Inne tempa, warto\u015bci z kropk\u0105 i triole oraz cz\u0119stotliwo\u015bci w Hz i d\u0142ugo\u015bci w pr\u00f3bkach wylicza kalkulator BPM i czasu op\u00f3\u017anienia<\/a>, kt\u00f3ry przyjmuje r\u00f3wnie\u017c wystukane tempo.<\/p>\n

          Gdy ducking nie dzia\u0142a<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
          Obserwacja<\/th>\nPrzyczyna<\/th>\nRozwi\u0105zanie<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
          Selektor sidechain nie oferuje \u017cadnej \u015bcie\u017cki<\/td>\nDo \u015bcie\u017cki wtyczki nie prowadzi jeszcze trasa sidechain; wed\u0142ug podr\u0119cznika \u015bcie\u017cki pojawiaj\u0105 si\u0119 dopiero po jej utworzeniu, poza masterem<\/td>\nUtworzenie trasy w mikserze<\/td>\n<\/tr>\n
          Brak s\u0142yszalnego duckingu<\/td>\nTHRESH le\u017cy powy\u017cej szczyt\u00f3w stopy albo RATIO stoi na 1:1<\/td>\nObni\u017cenie progu, podniesienie ratio<\/td>\n<\/tr>\n
          Po konfiguracji brakuje stopy<\/td>\nTrasa utworzona z \u201eonly\u201d, wysy\u0142ka \u015bcie\u017cki stopy na master jest wy\u0142\u0105czona<\/td>\nPonowne w\u0142\u0105czenie wysy\u0142ki na master albo trasa bez \u201eonly\u201d<\/td>\n<\/tr>\n
          Trzaski lub zniekszta\u0142cenia<\/td>\nZbyt kr\u00f3tki release<\/td>\nD\u0142u\u017cszy REL lub Release<\/td>\n<\/tr>\n
          Fruity Compressor prawie nie pompuje<\/td>\nWybrany typ z \/R, TCR wyg\u0142adza czas release<\/td>\nWariant bez \/R<\/td>\n<\/tr>\n
          Stopa milknie po za\u0142adowaniu Peak Controllera<\/td>\nMUTE jest fabrycznie w\u0142\u0105czony<\/td>\nWy\u0142\u0105czenie MUTE<\/td>\n<\/tr>\n
          Peak Controller niczego nie porusza<\/td>\nWej\u015bcie poni\u017cej \u221250 dB, VOL na 0 albo powi\u0105zanie z \u201ePeak Ctrl – LFO\u201d<\/td>\nWy\u017cszy poziom wej\u015bcia, ujemny VOL, powi\u0105zanie z \u201ePeak Ctrl – Peak\u201d<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

          Pomiar po zgraniu miksu<\/h2>\n

          Ducking zmienia szczyt i g\u0142o\u015bno\u015b\u0107 ca\u0142ego utworu, co pokazuje przyk\u0142ad. Przed masteringiem lub wys\u0142aniem pliku warto wi\u0119c zmierzy\u0107 eksport: miernik LUFS i True Peak<\/a> odczytuje pliki WAV i AIFF bezpo\u015brednio w przegl\u0105darce, pokazuje g\u0142o\u015bno\u015b\u0107 zintegrowan\u0105, true peak i zakres g\u0142o\u015bno\u015bci oraz przelicza, jak Spotify znormalizowa\u0142by utw\u00f3r. Plik nie opuszcza przy tym urz\u0105dzenia.<\/p>\n

          Wyb\u00f3r jednej z trzech dr\u00f3g zale\u017cy od celu. Fruity Limiter i Fruity Compressor przyciszaj\u0105 bas jako prawdziwy kompresor i korzystaj\u0105 z tej samej trasy w mikserze; raz poprawnie utworzona trasa pozwala na zamian\u0119 jednej wtyczki na drug\u0105 bez zmian w routingu. Fruity Peak Controller jest najbardziej elastyczn\u0105 drog\u0105, bo zamiast kompresora steruje dowolnymi regulatorami, ale wymaga wi\u0119cej pracy przy ustawieniu bazy, g\u0142\u0119boko\u015bci i czasu opadania.<\/p>\n

          \n

          \u0179r\u00f3d\u0142a<\/h2>\n