{"id":18958,"date":"2026-09-19T21:05:00","date_gmt":"2026-09-19T19:05:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/?p=18958"},"modified":"2026-09-19T21:05:00","modified_gmt":"2026-09-19T19:05:00","slug":"true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/","title":{"rendered":"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar"},"content":{"rendered":"<p>Master oddany z poziomem \u22121 dBTP prawie nigdy nie trafia do s\u0142uchaczy w tej postaci. Serwisy streamingowe odtwarzaj\u0105 wersje zakodowane stratnie, a kodowanie i dekodowanie zmieniaj\u0105 przebieg fali. Po nich szczyty mog\u0105 le\u017ce\u0107 powy\u017cej warto\u015bci mastera. O ile, zale\u017cy od kodeka i przep\u0142ywno\u015bci, ale przede wszystkim od samego mastera.<\/p>\n<p>Na potrzeby tego artyku\u0142u dwa syntetyczne miksy przetworzono na cztery mastery ka\u017cdy i zakodowano w ffmpeg do AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus, razem z pr\u00f3bami kontrolnymi 88 kodowa\u0144. True peak zmierzono wed\u0142ug ITU-R BS.1770-5 przed kodowaniem i po nim. Najwa\u017cniejszy wynik: mocno limitowane mastery o g\u0142o\u015bno\u015bci \u22129 LUFS i \u22121 dBTP trac\u0105 zwykle do jednego decybela zapasu, a bardziej dynamiczne mastery o g\u0142o\u015bno\u015bci \u221214 LUFS pozostaj\u0105 niemal bez zmian.<\/p>\n<figure class=\"lw-diagram\">\n<img src=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/diagrams\/true-peak-encoding-pl.png\" width=\"1120\" height=\"580\" decoding=\"async\" loading=\"lazy\"\n     alt=\"Dwa wykresy punktowe z true peak po kodowaniu dla jedenastu ustawie\u0144 kodek\u00f3w: po lewej master \u22129 LUFS i \u22121 dBTP, kt\u00f3rego warto\u015bci le\u017c\u0105 mi\u0119dzy \u22121,39 a \u22120,07 dBTP, poza pojedynczym zdarzeniem AAC 256 przy +1,37 dBTP, po prawej master \u221214 LUFS, kt\u00f3rego warto\u015bci le\u017c\u0105 mi\u0119dzy \u22122,31 a \u22120,84 dBTP, pod nimi cztery kluczowe liczby\"><figcaption>True peak po kodowaniu dla dw\u00f3ch master\u00f3w i dw\u00f3ch miks\u00f3w, zmierzony w ffmpeg wed\u0142ug ITU-R BS.1770-5.<\/figcaption><\/figure>\n<h2>Co mierzy true peak<\/h2>\n<p>Sygna\u0142 cyfrowy tworz\u0105 pr\u00f3bki, a sygna\u0142 za przetwornikiem cyfrowo-analogowym jest ci\u0105g\u0142\u0105 krzyw\u0105. Mi\u0119dzy dwiema pr\u00f3bkami ta krzywa mo\u017ce le\u017ce\u0107 wy\u017cej ni\u017c obie warto\u015bci; takie szczyty to inter-sample peaks. ITU-R BS.1770-5 szacuje maksimum krzywej przez czterokrotne nadpr\u00f3bkowanie i filtrowanie sygna\u0142u. Wynik to true peak, podawany w dBTP. Nawet ten pomiar daje warto\u015b\u0107 nieco zani\u017con\u0105: wed\u0142ug EBU Tech 3343 miernik z czterokrotnym nadpr\u00f3bkowaniem przy 48 kHz mo\u017ce zani\u017ca\u0107 o oko\u0142o 0,5 dB, dlatego wystarcza tam 1 dB zapasu poni\u017cej 0 dBFS.<\/p>\n<p>Limiter ograniczaj\u0105cy wy\u0142\u0105cznie warto\u015bci pr\u00f3bek nie musi zatem utrzyma\u0107 progu w true peak. R\u00f3\u017cnica by\u0142a widoczna ju\u017c podczas masteringu: aby osi\u0105gn\u0105\u0107 \u22129 LUFS przy najwy\u017cej \u22121 dBTP, pr\u00f3g dla pr\u00f3bek musia\u0142 wynosi\u0107 \u22121,59 dBFS (miks) i \u22122,22 dBFS (jasny miks).<\/p>\n<h2>Jakie kodeki dostarczaj\u0105 serwisy streamingowe<\/h2>\n<p>Du\u017ce serwisy streamuj\u0105 standardow\u0105 jako\u015b\u0107 stratnie i dodatkowo oferuj\u0105 poziomy bezstratne:<\/p>\n<table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Serwis<\/th>\n<th>stratnie<\/th>\n<th>bezstratnie<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Spotify<\/td>\n<td>aplikacja: poziomy oko\u0142o 24, 96, 160 i 320 kbit\/s, wed\u0142ug dokumentacji dla deweloper\u00f3w Ogg Vorbis dla wi\u0119kszo\u015bci utwor\u00f3w; odtwarzacz webowy AAC 128 kbit\/s (Free) i 256 kbit\/s (Premium)<\/td>\n<td>FLAC do 24 bit\u00f3w\/44,1 kHz (Premium)<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Apple Music<\/td>\n<td>AAC, wed\u0142ug Apple Digital Masters 256 kbit\/s<\/td>\n<td>Lossless do 24 bit\u00f3w\/192 kHz<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>YouTube Music<\/td>\n<td>AAC i Opus z przep\u0142ywno\u015bci\u0105 najwy\u017cej 48, 128 lub 256 kbit\/s<\/td>\n<td>\u2013<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Amazon Music<\/td>\n<td>Opus 48, 192 lub 320 kbit\/s (SD)<\/td>\n<td>FLAC (HD i Ultra HD)<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Deezer<\/td>\n<td>MP3 64, 128 lub 320 kbit\/s<\/td>\n<td>FLAC 1411 kbit\/s<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<h2>Jak wykonano pomiar<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Materia\u0142:<\/strong> dwa syntetyczne miksy po 32 sekundy w tempie 120 BPM, wygenerowane w Pythonie. \u201eMiks\u201d zawiera stop\u0119, werbel, hi-haty, bas, pady i lead, \u201ejasny miks\u201d ma g\u0142o\u015bniejsze hi-haty i lead oraz pady do 12 kHz. Oba przesz\u0142y przez kompresor na sumie.<\/li>\n<li><strong>Mastery:<\/strong> cztery wersje ka\u017cdego miksu z limiterem alimiter z ffmpeg. A: \u22128 LUFS z progiem 0 dBFS dla pr\u00f3bek. B: \u22129 LUFS przy najwy\u017cej \u22121 dBTP. C: \u22129 LUFS przy najwy\u017cej \u22122 dBTP. D: \u221214 LUFS przy najwy\u017cej \u22121 dBTP. Wzmocnienie i pr\u00f3g korygowano do osi\u0105gni\u0119cia docelowej g\u0142o\u015bno\u015bci i docelowego true peak.<\/li>\n<li><strong>Kodowanie:<\/strong> ffmpeg 7.1.5 z enkoderami aac (128 i 256 kbit\/s), libmp3lame (128 i 320 kbit\/s), libvorbis (96, 160 i 320 kbit\/s) oraz libopus (128 i 256 kbit\/s). Pliki dekodowano do 32-bitowego formatu zmiennoprzecinkowego, aby zachowa\u0107 warto\u015bci powy\u017cej 0 dBFS.<\/li>\n<li><strong>Pr\u00f3by kontrolne:<\/strong> bezstratny FLAC, kt\u00f3ry nie mo\u017ce niczego zmieni\u0107, oraz samo przepr\u00f3bkowanie do 48 kHz, poniewa\u017c Opus pracuje wy\u0142\u0105cznie z 48 kHz.<\/li>\n<li><strong>Pomiar:<\/strong> true peak wed\u0142ug za\u0142\u0105cznika 2 do ITU-R BS.1770-5 z filtrem 48-tap przy czterokrotnym nadpr\u00f3bkowaniu, g\u0142o\u015bno\u015b\u0107 filtrem ebur128 z ffmpeg.<\/li>\n<li><strong>Pomiar kontrolny:<\/strong> wszystkie pliki dodatkowo z 16-krotnym nadpr\u00f3bkowaniem resamplerem soxr w ffmpeg.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Pomiar ma ograniczenia. Serwisy korzystaj\u0105 z w\u0142asnych enkoder\u00f3w i ustawie\u0144, Apple na przyk\u0142ad z w\u0142asnego enkodera AAC. Materia\u0142 jest syntetyczny, a na ka\u017cdy wariant przypada tylko jeden utw\u00f3r. Liczby pokazuj\u0105 wi\u0119c rz\u0119dy wielko\u015bci i zale\u017cno\u015bci, a nie gwarancj\u0119 dla konkretnego serwisu.<\/p>\n<h2>G\u0142o\u015bne mastery z \u22121 dBTP trac\u0105 zwykle do jednego decybela<\/h2>\n<p>Przed kodowaniem mastery B mia\u0142y \u22121,02 dBTP (miks) i \u22121,05 dBTP (jasny miks). Po kodowaniu wyniki wygl\u0105da\u0142y nast\u0119puj\u0105co:<\/p>\n<table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Kodek<\/th>\n<th>miks po<\/th>\n<th>wzrost<\/th>\n<th>jasny miks po<\/th>\n<th>wzrost<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>FLAC (kontrola)<\/td>\n<td>\u22121,02 dBTP<\/td>\n<td>\u00b10,00 dB<\/td>\n<td>\u22121,05 dBTP<\/td>\n<td>\u00b10,00 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>tylko resampling do 48 kHz<\/td>\n<td>\u22120,85 dBTP<\/td>\n<td>+0,18 dB<\/td>\n<td>\u22120,76 dBTP<\/td>\n<td>+0,29 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>AAC 128 kbit\/s<\/td>\n<td>\u22120,21 dBTP<\/td>\n<td>+0,81 dB<\/td>\n<td>\u22120,07 dBTP<\/td>\n<td>+0,98 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>AAC 256 kbit\/s<\/td>\n<td>\u22120,70 dBTP<\/td>\n<td>+0,32 dB<\/td>\n<td>+1,37 dBTP<\/td>\n<td>+2,42 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>MP3 128 kbit\/s<\/td>\n<td>\u22121,09 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,07 dB<\/td>\n<td>\u22121,39 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,34 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>MP3 320 kbit\/s<\/td>\n<td>\u22120,89 dBTP<\/td>\n<td>+0,13 dB<\/td>\n<td>\u22120,74 dBTP<\/td>\n<td>+0,31 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Ogg Vorbis 96 kbit\/s<\/td>\n<td>\u22120,43 dBTP<\/td>\n<td>+0,59 dB<\/td>\n<td>\u22121,00 dBTP<\/td>\n<td>+0,05 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Ogg Vorbis 160 kbit\/s<\/td>\n<td>\u22120,57 dBTP<\/td>\n<td>+0,45 dB<\/td>\n<td>\u22120,31 dBTP<\/td>\n<td>+0,74 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Ogg Vorbis 320 kbit\/s<\/td>\n<td>\u22121,07 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,05 dB<\/td>\n<td>\u22120,98 dBTP<\/td>\n<td>+0,07 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Opus 128 kbit\/s<\/td>\n<td>\u22120,49 dBTP<\/td>\n<td>+0,53 dB<\/td>\n<td>\u22120,65 dBTP<\/td>\n<td>+0,40 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Opus 256 kbit\/s<\/td>\n<td>\u22120,65 dBTP<\/td>\n<td>+0,37 dB<\/td>\n<td>\u22120,75 dBTP<\/td>\n<td>+0,30 dB<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Tylko trzy z 18 kodowa\u0144 stratnych pozosta\u0142y na poziomie wyj\u015bciowym lub poni\u017cej: MP3 128 w obu miksach i Ogg Vorbis 320 w miksie. Pomijaj\u0105c pojedyncze zdarzenie, najsilniej true peak wzr\u00f3s\u0142 przy AAC 128, do \u22120,21 i \u22120,07 dBTP. Ogg Vorbis 160 i Opus 128 podnios\u0142y szczyty w obu miksach o 0,40 do 0,74 dB. Pr\u00f3ba kontrolna z samym przepr\u00f3bkowaniem do 48 kHz wykaza\u0142a wzrost o 0,18 i 0,29 dB; pomiar z 16-krotnym nadpr\u00f3bkowaniem opisany ni\u017cej pokazuje, \u017ce to efekt samego pomiaru.<\/p>\n<p>0 dBTP przekroczy\u0142o jedno kodowanie: w jasnym miksie AAC 256 podnios\u0142o pojedyncze miejsce w 30,5 sekundzie do +1,37 dBTP. Szczyty mierzone sekunda po sekundzie w tym samym pliku mia\u0142y median\u0119 \u22121,33 dBTP. Takie pojedyncze zdarzenie wystarcza do przesterowania w odtwarzaczu, ale pochodzi z enkodera AAC w ffmpeg, wi\u0119c wynik nie dotyczy automatycznie enkodera Apple.<\/p>\n<p>MP3 128 kbit\/s natomiast obni\u017cy\u0142 szczyty i jednocze\u015bnie zabra\u0142 od 0,4 do 0,5 LU g\u0142o\u015bno\u015bci; w pozosta\u0142ych kodowaniach zmiana g\u0142o\u015bno\u015bci wynios\u0142a najwy\u017cej 0,2 LU. Samo obci\u0119cie wysokich cz\u0119stotliwo\u015bci tego nie wyja\u015bnia. Analiza widmowa zdekodowanych plik\u00f3w pokazuje, \u017ce MP3 128 i Ogg Vorbis 96 praktycznie nie zawieraj\u0105 niczego powy\u017cej 17 kHz, a AAC 128 powy\u017cej 19 kHz, i to w\u0142a\u015bnie AAC 128 najmocniej podnios\u0142o szczyty.<\/p>\n<h2>Bardziej dynamiczne mastery \u221214 LUFS pozostaj\u0105 niemal bez zmian<\/h2>\n<p>Mastery D o g\u0142o\u015bno\u015bci \u221214 LUFS wymaga\u0142y niewielkiego limitowania. Przed kodowaniem mia\u0142y \u22121,51 dBTP (miks) i \u22121,05 dBTP (jasny miks). W miksie dziewi\u0119\u0107 z jedenastu kodowa\u0144 obni\u017cy\u0142o true peak; najwy\u017csza warto\u015b\u0107 po kodowaniu wynios\u0142a \u22121,48 dBTP przy Ogg Vorbis 320. W jasnym miksie true peak najmocniej wzr\u00f3s\u0142 po Opus 128 i MP3 320, o 0,21 i 0,19 dB, do \u22120,84 i \u22120,86 dBTP; wszystkie pozosta\u0142e kodowania zosta\u0142y na poziomie \u22120,97 dBTP lub ni\u017cej.<\/p>\n<p>\u017badne z 18 kodowa\u0144 stratnych tych dw\u00f3ch master\u00f3w nie przekroczy\u0142o zatem \u22120,84 dBTP. R\u00f3\u017cnica wobec master\u00f3w B wynika z limitowania: limiter dociskaj\u0105cy wiele szczyt\u00f3w do tej samej wysoko\u015bci tworzy przebieg, w kt\u00f3rym ka\u017cda zmiana wprowadzona przez kodek od razu wychodzi ponad pr\u00f3g.<\/p>\n<h2>Przy \u22122 dBTP nawet g\u0142o\u015bny master pozostaje wyra\u017anie poni\u017cej 0 dBTP<\/h2>\n<p>Master C miksu mia\u0142 \u22129 LUFS przy \u22122,05 dBTP. Po kodowaniu najwy\u017csza warto\u015b\u0107 wynios\u0142a \u22120,89 dBTP przy AAC 128, a wszystkie pozosta\u0142e kodowania zosta\u0142y na poziomie \u22121,57 dBTP lub ni\u017cej. Dok\u0142adnie taki zapas zaleca Spotify dla master\u00f3w g\u0142o\u015bniejszych ni\u017c \u221214 LUFS. W jasnym miksie u\u017cyty limiter nie osi\u0105gn\u0105\u0142 tego celu: nawet przy wzmocnieniu 40 dB g\u0142o\u015bno\u015b\u0107 wynios\u0142a tylko \u22129,2 LUFS, dlatego ten master pomini\u0119to w ocenie.<\/p>\n<h2>Master z sample peak 0 dBFS ju\u017c przed kodowaniem przekracza 0 dBTP<\/h2>\n<p>Mastery A doprowadzono do \u22128 LUFS z progiem 0 dBFS dla pr\u00f3bek. True peak tych master\u00f3w ju\u017c przed kodowaniem wynosi\u0142 +0,37 dBTP (miks) i +1,03 dBTP (jasny miks). Po kodowaniu wzr\u00f3s\u0142 do +2,29 dBTP (AAC 128, miks) i +2,23 dBTP (AAC 256, jasny miks). Zdekodowane pliki zawiera\u0142y, zale\u017cnie od kodeka, od 14 do 411 pr\u00f3bek powy\u017cej 0 dBFS, najwi\u0119cej po Opus 128 w jasnym miksie.<\/p>\n<p>W 32-bitowym formacie zmiennoprzecinkowym takie warto\u015bci zostaj\u0105 zachowane. AES TD1008 zwraca jednak uwag\u0119, \u017ce odtwarzacze z dekoderami sta\u0142oprzecinkowymi mog\u0105 przesterowywa\u0107 wewn\u0119trznie, a systemy operacyjne takie jak Windows \u015bciszaj\u0105 takie przerosty wbudowanymi limiterami nawet o 3 dB.<\/p>\n<h2>Pomiar kontrolny: 16-krotne nadpr\u00f3bkowanie pokazuje do 0,5 dB wi\u0119cej<\/h2>\n<p>Czterokrotne nadpr\u00f3bkowanie wed\u0142ug BS.1770 jest kompromisem: mi\u0119dzy obliczonymi warto\u015bciami po\u015brednimi krzywa mo\u017ce le\u017ce\u0107 jeszcze wy\u017cej. Dlatego wszystkie pliki zmierzono drugi raz, z 16-krotnym nadpr\u00f3bkowaniem resamplerem soxr w ffmpeg i warto\u015bci\u0105 szczytow\u0105 z filtra astats.<\/p>\n<table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Warto\u015b\u0107<\/th>\n<th>BS.1770, 4-krotnie<\/th>\n<th>pomiar kontrolny, 16-krotnie<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Master B, miks, przed kodowaniem<\/td>\n<td>\u22121,02 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,80 dBTP<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Master B, jasny miks, przed kodowaniem<\/td>\n<td>\u22121,05 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,54 dBTP<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>tylko resampling do 48 kHz, wzrost (miks \/ jasny miks)<\/td>\n<td>+0,18 \/ +0,29 dB<\/td>\n<td>\u22120,01 \/ \u00b10,00 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Master B, kodowania powy\u017cej 0 dBTP<\/td>\n<td>1 (AAC 256)<\/td>\n<td>2 (AAC 256, Ogg Vorbis 160)<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Master C, miks, najwy\u017csza warto\u015b\u0107 po kodowaniu<\/td>\n<td>\u22120,89 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,77 dBTP<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Master D, najwy\u017csza warto\u015b\u0107 po kodowaniu<\/td>\n<td>\u22120,84 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,84 dBTP<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Master D, miks, przed kodowaniem<\/td>\n<td>\u22121,51 dBTP<\/td>\n<td>\u22121,66 dBTP<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>W dok\u0142adniejszym pomiarze mastery z \u22121 dBTP mia\u0142y wi\u0119c tylko \u22120,80 i \u22120,54 dBTP. Odpowiada to zani\u017ceniu o oko\u0142o 0,5 dB, kt\u00f3re EBU Tech 3343 podaje dla miernik\u00f3w z czterokrotnym nadpr\u00f3bkowaniem. W jasnym miksie po kodowaniu obok AAC 256 r\u00f3wnie\u017c Ogg Vorbis 160 przekroczy\u0142 0 dBTP, osi\u0105gaj\u0105c +0,21 dBTP. Wzrost wywo\u0142any samym resamplingiem natomiast znikn\u0105\u0142: w pomiarze kontrolnym szczyty pozosta\u0142y takie same, a pomiar czterokrotny po przeliczeniu na 48 kHz jedynie trafniej je uchwyci\u0142. Przy masterze D miksu pomiar czterokrotny pokaza\u0142 nawet o 0,15 dB wi\u0119cej ni\u017c pomiar kontrolny.<\/p>\n<p>Kolejno\u015b\u0107 kodek\u00f3w zasadniczo pozosta\u0142a taka sama, ale r\u00f3\u017cnica w poszczeg\u00f3lnych wzrostach si\u0119ga\u0142a p\u00f3\u0142 decybela. Dla wniosk\u00f3w dotycz\u0105cych master\u00f3w D i C pomiar kontrolny niewiele zmienia, dla master\u00f3w B zaostrza wynik.<\/p>\n<h2>Dlaczego szczyty rosn\u0105<\/h2>\n<p>AES TD1008 wymienia kilka przyczyn. Kodek mo\u017ce dawa\u0107 na wyj\u015bciu dekodera wy\u017csze szczyty, ni\u017c by\u0142o na wej\u015bciu enkodera. Wed\u0142ug dokumentu wysokie przep\u0142ywno\u015bci oko\u0142o 256 kbit\/s czasem wystarczaj\u0105 z progiem limitera \u22120,5 dBTP, ale wraz ze spadkiem przep\u0142ywno\u015bci przerost zwykle ro\u015bnie, wi\u0119c pr\u00f3g musi zej\u015b\u0107 poni\u017cej zalecanych \u22121,0 dBTP.<\/p>\n<p>Udzia\u0142 maj\u0105 te\u017c filtry, poniewa\u017c usuwaj\u0105 energi\u0119 z sygna\u0142u, a filtry o fazie nieliniowej dodatkowo przesuwaj\u0105 zale\u017cno\u015bci czasowe. Dokument podaje przyk\u0142ad: po odfiltrowaniu wszystkich harmonicznych z fali prostok\u0105tnej pozostaje fala podstawowa, kt\u00f3rej szczyt le\u017cy o 2,1 dB wy\u017cej ni\u017c szczyt fali prostok\u0105tnej. Konwertery cz\u0119stotliwo\u015bci pr\u00f3bkowania r\u00f3wnie\u017c zmieniaj\u0105 warto\u015bci pr\u00f3bek. Je\u015bli przy obni\u017caniu cz\u0119stotliwo\u015bci usuwaj\u0105 energi\u0119, powstaj\u0105 przerosty, a wed\u0142ug dokumentu przerosty kodeka i takiej konwersji mog\u0105 by\u0107 addytywne.<\/p>\n<p>Pomiar tylko cz\u0119\u015bciowo potwierdza regu\u0142\u0119 dotycz\u0105c\u0105 przep\u0142ywno\u015bci. Opus 128 podni\u00f3s\u0142 szczyty w obu miksach mocniej ni\u017c Opus 256, a AAC 128 w miksie mocniej ni\u017c AAC 256. W przypadku MP3 by\u0142o odwrotnie, a w jasnym miksie Ogg Vorbis 160 da\u0142 wy\u017cszy wynik ni\u017c Ogg Vorbis 96. Najwi\u0119kszy wp\u0142yw mia\u0142o to, jak g\u0119sto limitowany by\u0142 master.<\/p>\n<h2>Co zalecaj\u0105 serwisy i normy<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Spotify<\/strong> zaleca dla master\u00f3w \u221214 LUFS zintegrowanej g\u0142o\u015bno\u015bci i true peak poni\u017cej \u22121 dB. Dla master\u00f3w g\u0142o\u015bniejszych ni\u017c \u221214 LUFS strona pomocy zaleca true peak poni\u017cej \u22122 dB, poniewa\u017c g\u0142o\u015bniejsze utwory s\u0105 bardziej podatne na dodatkowe zniekszta\u0142cenia przy kodowaniu. Ciche mastery Spotify podnosi tylko tak, aby dla format\u00f3w stratnych pozosta\u0142 1 dB zapasu.<\/li>\n<li><strong>AES TD1008<\/strong> zaleca dla wszystkich tre\u015bci najwy\u017cej \u22121 dBTP na wej\u015bciu kodeka strumieni kodowanych stratnie.<\/li>\n<li><strong>EBU R 128<\/strong> ustala \u22121 dBTP dla produkcji i zaznacza, \u017ce dla system\u00f3w dystrybucji z redukcj\u0105 danych mog\u0105 obowi\u0105zywa\u0107 ni\u017csze warto\u015bci. EBU Tech 3343 podaje \u22122 dBTP dla MPEG-1 Layer 2 i Dolby AC-3.<\/li>\n<li><strong>Apple<\/strong> zaleca w Apple Digital Masters co najmniej 1 dB zapasu i sprawdzanie zakodowanego pliku narz\u0119dziem afclip, poniewa\u017c poziomy bez przesterowa\u0144 w masterze PCM mog\u0105 przesterowa\u0107 po zakodowaniu.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Ocena<\/h2>\n<p>Dla master\u00f3w w okolicy \u221214 LUFS wystarcza \u22121 dBTP: w tym pomiarze \u017cadne kodowanie nie przekroczy\u0142o \u22120,84 dBTP, a w miksie dziewi\u0119\u0107 z jedenastu nawet obni\u017cy\u0142o szczyty. Dla g\u0142o\u015bnych, mocno limitowanych master\u00f3w pomiar potwierdza zalecenie Spotify. Przy \u22121 dBTP pi\u0119\u0107 kodowa\u0144 da\u0142o warto\u015bci mniej ni\u017c p\u00f3\u0142 decybela od 0 dBTP, a jedno przekroczy\u0142o 0 dBTP, w pomiarze kontrolnym dwa. Przy \u22122 dBTP najwy\u017csza warto\u015b\u0107 wynios\u0142a \u22120,89 dBTP, w pomiarze kontrolnym \u22120,77 dBTP. Poniewa\u017c miernik wed\u0142ug BS.1770 mo\u017ce zani\u017ca\u0107 szczyty nawet o p\u00f3\u0142 decybela, \u22122 dBTP daje g\u0119sto limitowanym masterom zapas, kt\u00f3rego \u22121 dBTP w tym pomiarze nie zapewni\u0142. Pr\u00f3g 0 dBFS dla pr\u00f3bek nie daje natomiast bezpiecznego mastera, bo true peak ju\u017c przed kodowaniem przekracza 0 dBTP.<\/p>\n<p>Najpewniej zapas konkretnego mastera pokazuje zakodowana pr\u00f3bka, na przyk\u0142ad plik AAC lub Opus utworzony w ffmpeg. <a href=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/narzedzia\/lufs-true-peak-loudness-meter\/\">Miernik LUFS i True Peak<\/a> odczytuje takie pliki dekoderem przegl\u0105darki i mierzy ich true peak bezpo\u015brednio, a plik nie opuszcza urz\u0105dzenia. Poniewa\u017c Spotify i tak \u015bcisza g\u0142o\u015bne mastery, dodatkowa g\u0142o\u015bno\u015b\u0107 kosztem zapasu nie daje tam \u017cadnej korzy\u015bci.<\/p>\n<div class=\"lw-quellen\">\n<h2>\u0179r\u00f3d\u0142a<\/h2>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/www.itu.int\/rec\/R-REC-BS.1770\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">ITU-R BS.1770: Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/aes2.org\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/20210924_TD1008_v3.13.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">AES TD1008: Recommendations for Loudness of Internet Audio Streaming and On-Demand Distribution<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/tech.ebu.ch\/docs\/r\/r128.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">EBU R 128: Loudness normalisation and permitted maximum level of audio signals<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/tech.ebu.ch\/docs\/tech\/tech3343.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">EBU Tech 3343: Guidelines for Production of Programmes in accordance with R 128<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/support.spotify.com\/us\/artists\/article\/loudness-normalization\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Loudness normalization \u2013 Spotify for Artists<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/support.spotify.com\/us\/article\/audio-quality\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Audio quality \u2013 Spotify<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/developer.spotify.com\/documentation\/commercial-hardware\/implementation\/guides\/media-delivery\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Media Delivery \u2013 Spotify for Developers<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.apple.com\/apple-music\/apple-digital-masters\/docs\/apple-digital-masters.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Apple Digital Masters<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.apple.com\/apple-music\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Apple Music<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/support.google.com\/youtubemusic\/answer\/9076559\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Audio quality settings \u2013 YouTube Music Help<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/developer.amazon.com\/docs\/music\/audio-formats.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Audio Formats \u2013 Amazon Music Developer<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/support.deezer.com\/hc\/en-gb\/articles\/115003865685-Deezer-Audio-Quality\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Deezer Audio Quality<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/ffmpeg.org\/ffmpeg-codecs.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">FFmpeg Codecs Documentation<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Master oddany z poziomem \u22121 dBTP rzadko trafia do s\u0142uchaczy w tej postaci: kodowanie do AAC, MP3, Ogg Vorbis lub Opus mo\u017ce podnie\u015b\u0107 jego szczyty. W 88 kodowaniach wykonanych w ffmpeg mocno limitowane mastery o g\u0142o\u015bno\u015bci \u22129 LUFS i poziomie \u22121 dBTP straci\u0142y do 0,98 dB zapasu, a jeden plik AAC w pojedynczym miejscu przekroczy\u0142 0 dBTP. Bardziej dynamiczne mastery o g\u0142o\u015bno\u015bci \u221214 LUFS pozosta\u0142y na poziomie najwy\u017cej \u22120,84 dBTP, a g\u0142o\u015bny master ograniczony do \u22122 dBTP najwy\u017cej \u22120,89 dBTP. Do tego kodeki serwis\u00f3w streamingowych oraz zalecenia Spotify, AES i EBU.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":19586,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[92866],"tags":[92906],"class_list":["post-18958","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-music-production-pl","tag-music-production-pl"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.1 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar - Lukas Wojcik - Blog<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"True peak po kodowaniu w pomiarze: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty master\u00f3w z \u22121 i \u22122 dBTP oraz co zaleca Spotify.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar - Lukas Wojcik - Blog\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"True peak po kodowaniu w pomiarze: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty master\u00f3w z \u22121 i \u22122 dBTP oraz co zaleca Spotify.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Lukas Wojcik - Blog\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-09-19T19:05:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hero-18958-true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-v-tm.png\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1200\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"630\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/png\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Lukas Wojcik\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Lukas Wojcik\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"11 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Lukas Wojcik\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/895f7604f9b6b71aad9bba33af28d0f9\"},\"headline\":\"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar\",\"datePublished\":\"2026-09-19T19:05:00+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/\"},\"wordCount\":2204,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/895f7604f9b6b71aad9bba33af28d0f9\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/hero-18958-true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-v-tm.png\",\"keywords\":[\"Music Production\"],\"articleSection\":[\"Music Production\"],\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/\",\"name\":\"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar - Lukas Wojcik - Blog\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/hero-18958-true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-v-tm.png\",\"datePublished\":\"2026-09-19T19:05:00+00:00\",\"description\":\"True peak po kodowaniu w pomiarze: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty master\u00f3w z \u22121 i \u22122 dBTP oraz co zaleca Spotify.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/hero-18958-true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-v-tm.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/hero-18958-true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-v-tm.png\",\"width\":1200,\"height\":630,\"caption\":\"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/pl\\\/music-production-pl\\\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/\",\"name\":\"Lukas Wojcik - Blog\",\"description\":\"\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/895f7604f9b6b71aad9bba33af28d0f9\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":[\"Person\",\"Organization\"],\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/895f7604f9b6b71aad9bba33af28d0f9\",\"name\":\"Lukas Wojcik\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/07\\\/lw-x2.jpg\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/07\\\/lw-x2.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/07\\\/lw-x2.jpg\",\"width\":424,\"height\":636,\"caption\":\"Lukas Wojcik\"},\"logo\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/07\\\/lw-x2.jpg\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.lukaswojcik.com\\\/blog\"]}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar - Lukas Wojcik - Blog","description":"True peak po kodowaniu w pomiarze: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty master\u00f3w z \u22121 i \u22122 dBTP oraz co zaleca Spotify.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar - Lukas Wojcik - Blog","og_description":"True peak po kodowaniu w pomiarze: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty master\u00f3w z \u22121 i \u22122 dBTP oraz co zaleca Spotify.","og_url":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/","og_site_name":"Lukas Wojcik - Blog","article_published_time":"2026-09-19T19:05:00+00:00","og_image":[{"width":1200,"height":630,"url":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hero-18958-true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-v-tm.png","type":"image\/png"}],"author":"Lukas Wojcik","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"Lukas Wojcik","Est. reading time":"11 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/"},"author":{"name":"Lukas Wojcik","@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/#\/schema\/person\/895f7604f9b6b71aad9bba33af28d0f9"},"headline":"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar","datePublished":"2026-09-19T19:05:00+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/"},"wordCount":2204,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/#\/schema\/person\/895f7604f9b6b71aad9bba33af28d0f9"},"image":{"@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hero-18958-true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-v-tm.png","keywords":["Music Production"],"articleSection":["Music Production"],"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/","url":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/","name":"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar - Lukas Wojcik - Blog","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hero-18958-true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-v-tm.png","datePublished":"2026-09-19T19:05:00+00:00","description":"True peak po kodowaniu w pomiarze: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty master\u00f3w z \u22121 i \u22122 dBTP oraz co zaleca Spotify.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/#primaryimage","url":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hero-18958-true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-v-tm.png","contentUrl":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/hero-18958-true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-v-tm.png","width":1200,"height":630,"caption":"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/pl\/music-production-pl\/true-peak-po-kodowaniu-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-pomiar\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"True peak po kodowaniu: o ile AAC, MP3, Ogg Vorbis i Opus podnosz\u0105 szczyty mastera, pomiar"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/#website","url":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/","name":"Lukas Wojcik - Blog","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/#\/schema\/person\/895f7604f9b6b71aad9bba33af28d0f9"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":["Person","Organization"],"@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/#\/schema\/person\/895f7604f9b6b71aad9bba33af28d0f9","name":"Lukas Wojcik","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/lw-x2.jpg","url":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/lw-x2.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/lw-x2.jpg","width":424,"height":636,"caption":"Lukas Wojcik"},"logo":{"@id":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/lw-x2.jpg"},"sameAs":["https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog"]}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18958","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18958"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18958\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":20047,"href":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18958\/revisions\/20047"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/19586"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18958"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18958"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18958"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}