{"id":19752,"date":"2026-09-26T15:50:00","date_gmt":"2026-09-26T13:50:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/?p=19752"},"modified":"2026-09-25T09:45:51","modified_gmt":"2026-09-25T07:45:51","slug":"clipper-oder-limiter-aliasing-true-peak-kodierung-gemessen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/de\/music-production-de\/clipper-oder-limiter-aliasing-true-peak-kodierung-gemessen\/","title":{"rendered":"Clipper oder Limiter vor dem Export: Aliasing, True Peak und Kodierung bei \u221212 bis \u22128 LUFS gemessen"},"content":{"rendered":"<p>Um einen Master lauter zu machen, begrenzen Limiter und Clipper seine Spitzen auf unterschiedliche Weise. Ein Limiter senkt die Verst\u00e4rkung kurz vor einer Spitze ab und gibt sie danach wieder frei. Ein Clipper schneidet die Spitze ab (harte Kennlinie) oder rundet sie ab (weiche Kennlinie). In FL Studio beschreibt das Handbuch den Fruity Soft Clipper als ressourcenschonenden weichen Limiter, der \u00dcbersteuerungen mit sanfter Kompression und weichem Knie vermeidet.<\/p>\n<p>Die Messung vergleicht sechs Verfahren mit derselben Grenze von \u22121 dBFS: an einem Sinuston, an dem sich Aliasing ablesen l\u00e4sst, und am synthetischen Testmix aus dem Artikel <a href=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/de\/music-production-de\/true-peak-nach-dem-encoding-aac-mp3-ogg-vorbis-opus-gemessen\/\">True Peak nach dem Encoding<\/a>, gemastert auf \u221212, \u221210 und \u22128 LUFS und danach mit AAC, MP3 und Opus kodiert.<\/p>\n<figure class=\"lw-diagram\">\n<img src=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/diagrams\/clipping-limiting-de.png\" width=\"1120\" height=\"580\" decoding=\"async\" loading=\"lazy\"\n     alt=\"Punktdiagramm f\u00fcr sechs Verfahren bei \u22128 LUFS: True Peak vor dem Kodieren und nach AAC mit 256 kbit\/s. Der Limiter mit \u00dcberabtastung steigt von \u22120,88 auf +0,36 dBTP, der Limiter ohne \u00dcberabtastung von \u22120,29 auf +0,64 dBTP. Die Clipper steigen st\u00e4rker: hart von +0,10 auf +2,57 dBTP, hart mit \u00dcberabtastung auf +1,95, weich auf +2,06 und weich mit \u00dcberabtastung auf +3,07 dBTP. Rechts das Aliasing am Sinus, von \u221225 dB beim harten Clipper ohne \u00dcberabtastung bis \u2212136 dB beim weichen mit \u00dcberabtastung, darunter vier Kennzahlen\"><figcaption>True Peak vor und nach AAC bei \u22128 LUFS und Aliasing am 6,2-kHz-Sinus, je Verfahren.<\/figcaption><\/figure>\n<h2>So wurde gemessen<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Verfahren:<\/strong> alle mit ffmpeg 7.1.5 und einer Grenze von \u22121,0 dBFS auf den Abtastwerten. Der Limiter ist alimiter mit 5 ms Attack und 50 ms Release, die Clipper sind die Kennlinien hard und tanh des Filters asoftclip. Jedes Verfahren lief einmal direkt bei 44,1 kHz und einmal auf dem vierfach \u00fcberabgetasteten Signal, hoch- und zur\u00fcckgerechnet mit soxr.<\/li>\n<li><strong>Eine Falle:<\/strong> Das eingebaute Oversampling von asoftclip blieb au\u00dfen vor. In ffmpeg 7.1.5 lieferte es bei harter Kennlinie einen unverzerrten Sinus mit geringerem Pegel statt einer Kappung, und bei weicher Kennlinie wurde die Oberwelle mit jeder Stufe schw\u00e4cher.<\/li>\n<li><strong>Sinus:<\/strong> 6,2 kHz, 6 dB \u00fcber der Grenze. Ausgewertet wurde das Spektrum einer Sekunde; alles au\u00dfer dem Grundton und den Oberwellen bei 12,4 und 18,6 kHz z\u00e4hlt als nicht harmonischer Anteil.<\/li>\n<li><strong>Testmix:<\/strong> 32 Sekunden, vor dem Mastern \u221218,5 LUFS. Die Verst\u00e4rkung vor dem Verfahren wurde so gesucht, dass \u221212, \u221210 und \u22128 LUFS herauskamen. True Peak nach ITU-R BS.1770-5, dazu eine Gegenprobe mit 16-facher \u00dcberabtastung.<\/li>\n<li><strong>Abweichung der Wellenform:<\/strong> Nach Laufzeit- und Pegelausgleich wurde der Abstand zwischen dem bearbeiteten und dem unbearbeiteten Signal berechnet. Ein hoher Wert hei\u00dft, dass sich die Wellenform wenig \u00e4ndert; \u00fcber die H\u00f6rbarkeit sagt er nichts.<\/li>\n<li><strong>Kodierung:<\/strong> AAC mit 256 kbit\/s (Encoder von ffmpeg), MP3 mit 320 kbit\/s (LAME) und Opus mit 128 kbit\/s, danach dekodiert und erneut gemessen.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Sinus: Clipping erzeugt Aliasing, \u00dcberabtastung h\u00e4lt es fern<\/h2>\n<table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Verfahren<\/th>\n<th>Oberwelle 18,6 kHz<\/th>\n<th>nicht harmonische Anteile<\/th>\n<th>st\u00e4rkste Linien<\/th>\n<th>Sample Peak<\/th>\n<th>True Peak<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Limiter<\/td>\n<td>keine<\/td>\n<td>\u221283 dB<\/td>\n<td>6,1 und 6,3 kHz<\/td>\n<td>\u22121,00 dBFS<\/td>\n<td>\u22120,82 dBTP<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Limiter, 4-fach<\/td>\n<td>keine<\/td>\n<td>\u2212135 dB<\/td>\n<td>\u2013<\/td>\n<td>\u22121,00 dBFS<\/td>\n<td>\u22120,82 dBTP<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper hart<\/td>\n<td>\u221212,9 dB<\/td>\n<td>\u221225 dB<\/td>\n<td>13,1, 11,7 und 0,7 kHz<\/td>\n<td>\u22121,00 dBFS<\/td>\n<td>+0,50 dBTP<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper hart, 4-fach<\/td>\n<td>\u221212,9 dB<\/td>\n<td>\u221251 dB<\/td>\n<td>9,0 und 3,4 kHz<\/td>\n<td>\u22120,39 dBFS<\/td>\n<td>\u22120,14 dBTP<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper weich<\/td>\n<td>\u221215,5 dB<\/td>\n<td>\u221228 dB<\/td>\n<td>13,1 und 0,7 kHz<\/td>\n<td>\u22121,32 dBFS<\/td>\n<td>\u22120,94 dBTP<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper weich, 4-fach<\/td>\n<td>\u221215,5 dB<\/td>\n<td>\u2212136 dB<\/td>\n<td>\u2013<\/td>\n<td>\u22121,29 dBFS<\/td>\n<td>\u22120,72 dBTP<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Ein Clipper erzeugt Oberwellen weit \u00fcber der halben Abtastrate. Bei 44,1 kHz falten sie sich in den H\u00f6rbereich zur\u00fcck: Aus dem Ton bei 6,2 kHz entstanden Linien bei 13,1, 11,7 und 0,7 kHz, die in keinem harmonischen Verh\u00e4ltnis zum Ton stehen und zusammen nur 25 dB unter dem Grundton lagen. Die weiche Kennlinie verringerte das ohne \u00dcberabtastung kaum. Julius O. Smith beschreibt beides: Nichtlinearit\u00e4ten erzeugen im Digitalen Aliasing, und abgerundete Knicke in der Kennlinie verringern es. Mit vierfacher \u00dcberabtastung sank das Aliasing beim weichen Clipper auf \u2212136 dB, beim harten nur auf \u221251 dB, denn dessen Oberwellen reichen auch \u00fcber die vierfache Abtastrate hinaus.<\/p>\n<p>Zwei weitere Befunde betreffen die Spitzen. Der harte Clipper ohne \u00dcberabtastung hielt die Abtastwerte bei \u22121,00 dBFS, der True Peak lag aber bei +0,50 dBTP. Mit \u00dcberabtastung stiegen schon die Abtastwerte \u00fcber die Grenze, auf \u22120,39 dBFS: Beim Zur\u00fcckrechnen auf 44,1 kHz fallen die Oberwellen \u00fcber 22 kHz weg, und die zuvor abgeschnittene Spitze schwingt wieder \u00fcber die Grenze. Der Limiter hielt \u22121,00 dBFS in beiden F\u00e4llen; die Linien 100 Hz neben dem Ton, wie sie eine schwankende Verst\u00e4rkung erzeugt, lagen bei \u221286 dB.<\/p>\n<h2>Testmix: gleiche Lautheit, unterschiedliche Spitzen<\/h2>\n<table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Verfahren<\/th>\n<th>True Peak bei \u221212 LUFS<\/th>\n<th>bei \u221210 LUFS<\/th>\n<th>bei \u22128 LUFS<\/th>\n<th>16-fach bei \u22128 LUFS<\/th>\n<th>Abweichung der Wellenform bei \u22128 LUFS<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Limiter<\/td>\n<td>\u22120,82 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,73 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,29 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,15 dBTP<\/td>\n<td>17,1 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Limiter, 4-fach<\/td>\n<td>\u22120,95 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,88 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,88 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,86 dBTP<\/td>\n<td>16,6 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper hart<\/td>\n<td>\u22120,75 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,35 dBTP<\/td>\n<td>+0,10 dBTP<\/td>\n<td>+0,41 dBTP<\/td>\n<td>31,1 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper hart, 4-fach<\/td>\n<td>\u22120,48 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,34 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,12 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,14 dBTP<\/td>\n<td>28,7 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper weich<\/td>\n<td>\u22122,42 dBTP<\/td>\n<td>\u22121,64 dBTP<\/td>\n<td>\u22121,17 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,81 dBTP<\/td>\n<td>20,9 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper weich, 4-fach<\/td>\n<td>\u22122,28 dBTP<\/td>\n<td>\u22121,44 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,96 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,92 dBTP<\/td>\n<td>20,6 dB<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Die Wellenform ver\u00e4nderte der harte Clipper am wenigsten: Bei \u221212 LUFS lag die Abweichung 57 dB unter dem Signal, beim Limiter 37 dB, bei \u22128 LUFS waren es 31 gegen 17 dB. Der harte Clipper greift nur in die Abtastwerte \u00fcber der Grenze ein, w\u00e4hrend der Limiter die Verst\u00e4rkung um jede Spitze herum absenkt. Die tanh-Kennlinie biegt das Signal schon unterhalb der Grenze; ihre Spitzen blieben deshalb bei \u221212 LUFS 1,4 dB unter der Grenze, daf\u00fcr hatte sie bei \u22128 LUFS mit 6,8 und 7,0 dB den geringsten Abstand zwischen Spitze und Lautheit.<\/p>\n<p>Beim True Peak zeigt sich der Preis des harten Clippers: Bei \u22128 LUFS erreichte er +0,10 dBTP nach BS.1770 und +0,41 dBTP in der 16-fachen Gegenprobe, obwohl kein Abtastwert \u00fcber \u22121 dBFS lag. Der Limiter mit \u00dcberabtastung blieb bei jedem Ziel bei h\u00f6chstens \u22120,86 dBTP, auch in der Gegenprobe.<\/p>\n<h2>Nach dem Kodieren: Geclippte Master steigen am st\u00e4rksten<\/h2>\n<table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Verfahren bei \u22128 LUFS<\/th>\n<th>True Peak vorher<\/th>\n<th>nach AAC 256<\/th>\n<th>nach MP3 320<\/th>\n<th>nach Opus 128<\/th>\n<th>Abtastwerte \u00fcber 0 dBFS nach AAC<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Limiter<\/td>\n<td>\u22120,29 dBTP<\/td>\n<td>+0,64 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,21 dBTP<\/td>\n<td>+0,21 dBTP<\/td>\n<td>2<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Limiter, 4-fach<\/td>\n<td>\u22120,88 dBTP<\/td>\n<td>+0,36 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,52 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,01 dBTP<\/td>\n<td>3<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper hart<\/td>\n<td>+0,10 dBTP<\/td>\n<td>+2,57 dBTP<\/td>\n<td>+0,27 dBTP<\/td>\n<td>+0,77 dBTP<\/td>\n<td>98<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper hart, 4-fach<\/td>\n<td>\u22120,12 dBTP<\/td>\n<td>+1,95 dBTP<\/td>\n<td>+0,12 dBTP<\/td>\n<td>+1,05 dBTP<\/td>\n<td>101<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper weich<\/td>\n<td>\u22121,17 dBTP<\/td>\n<td>+2,06 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,79 dBTP<\/td>\n<td>+0,19 dBTP<\/td>\n<td>8<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Clipper weich, 4-fach<\/td>\n<td>\u22120,96 dBTP<\/td>\n<td>+3,07 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,95 dBTP<\/td>\n<td>\u22120,08 dBTP<\/td>\n<td>12<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Mit dem AAC-Encoder von ffmpeg stiegen die geclippten Master bei \u22128 LUFS um 2,1 bis 4,0 dB, die begrenzten um 0,9 und 1,2 dB. Eine Gegenprobe mit 16-facher \u00dcberabtastung best\u00e4tigte die Werte, und die dekodierten Dateien enthielten echte \u00dcbersteuerungen: beim harten Clipper 98 und 101 Abtastwerte \u00fcber 0 dBFS in 32 Sekunden Stereo, beim Limiter 2 und 3. MP3 mit 320 kbit\/s hob die Spitzen um h\u00f6chstens 0,38 dB, Opus mit 128 kbit\/s um bis zu 1,37 dB. Bei \u221210 LUFS lag nach AAC jedes Verfahren \u00fcber 0 dBTP, die harten Clipper bei +1,65 dBTP; bei \u221212 LUFS blieben alle sechs nach allen drei Codecs darunter.<\/p>\n<h2>Was daraus f\u00fcr den Master folgt<\/h2>\n<ul>\n<li>Ein Clipper ohne \u00dcberabtastung erzeugt schon an einem einzelnen Ton Aliasing rund 25 dB unter dem Grundton, auch mit weicher Kennlinie. Wo ein Clipper im Einsatz ist, geh\u00f6rt Oversampling eingeschaltet; die weiche Kennlinie profitiert davon deutlich st\u00e4rker als die harte.<\/li>\n<li>\u00dcberabgetastete Clipper halten ihre Grenze auf den Abtastwerten nicht mehr genau ein, im Testmix lagen sie bei \u22128 LUFS bis zu 0,9 dB dar\u00fcber. Eine Grenze mit Reserve oder ein Limiter dahinter f\u00e4ngt das ab.<\/li>\n<li>Bei \u22128 LUFS hatte der Limiter mit \u00dcberabtastung den niedrigsten True Peak vor und nach AAC. Bei \u221212 und \u221210 LUFS lagen die weichen Clipper vor dem Kodieren tiefer, weil ihre Kennlinie die Spitzen st\u00e4rker abrundet, daf\u00fcr hatten sie den geringsten Abstand zwischen Spitze und Lautheit. Das Ergebnis passt zum <a href=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/de\/music-production-de\/tutorials-de-music-production-de\/mastering-streaming-lautheit-fl-studio-2026-schritt-fuer-schritt\/\">Mastering-Tutorial f\u00fcr FL Studio<\/a>, in dem ein Limiter mit \u00dcberabtastung mit einer Grenze von \u22121,15 dBFS auskam.<\/li>\n<li>Je lauter der Master, desto st\u00e4rker steigen die Spitzen beim Kodieren: Bei \u22128 LUFS lagen geclippte Master nach AAC \u00fcber 2 dB h\u00f6her als vorher. Den True Peak des eigenen Exports misst das <a href=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/de\/werkzeuge\/lufs-true-peak-loudness-meter\/\">LUFS- und True-Peak-Messger\u00e4t<\/a> im Browser, auch f\u00fcr kodierte Dateien.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Einordnung und Grenzen<\/h2>\n<p>Gemessen wurde mit einem synthetischen Testmix und mit den Filtern von ffmpeg als Stellvertretern. Plugins wie Fruity Soft Clipper, Fruity Limiter oder Maximus arbeiten mit eigenen Kennlinien, Zeitkonstanten und Oversampling-Verfahren und k\u00f6nnen andere Werte liefern. Die Grundmuster, also Aliasing ohne \u00dcberabtastung und \u00dcberschwinger mit \u00dcberabtastung, sind aber allgemeine Eigenschaften digitaler Nichtlinearit\u00e4ten. Der AAC-Encoder von ffmpeg ist nicht der Encoder der Streamingdienste. Ein H\u00f6rtest war nicht Teil der Messung: Wie h\u00f6rbar Aliasing bei \u221225 dB oder eine Abweichung der Wellenform von 17 dB in einem Mix sind, h\u00e4ngt vom Material ab.<\/p>\n<div class=\"lw-faq\">\n<h2>Fragen und Antworten<\/h2>\n<h3>Wie entstehen aus einem Ton von 6,2 kHz ausgerechnet Linien bei 13,1, 11,7 und 0,7 kHz?<\/h3>\n<p>Durch Spiegelung an der halben Abtastrate. Beide Kennlinien sind symmetrisch zu null und erzeugen deshalb ungerade Oberwellen: 18,6 kHz, 31,0 kHz, 43,4 kHz, 55,8 kHz und so weiter. Nur die erste davon liegt unter 22,05 kHz. Jede h\u00f6here l\u00e4sst sich bei 44,1 kHz nicht darstellen und erscheint im Abstand zum n\u00e4chsten Vielfachen der Abtastrate: 44,1 \u2212 31,0 = 13,1 kHz, 44,1 \u2212 43,4 = 0,7 kHz und 55,8 \u2212 44,1 = 11,7 kHz. Genau das sind die drei st\u00e4rksten Linien des harten Clippers.<\/p>\n<p>Dieselbe Rechnung erkl\u00e4rt, warum vierfache \u00dcberabtastung dem harten Clipper weniger hilft. Bei 176,4 kHz falten erst sehr hohe Oberwellen zur\u00fcck, etwa die 27. bei 167,4 kHz auf 9,0 kHz und die 29. bei 179,8 kHz auf 3,4 kHz, die beiden st\u00e4rksten Linien in der Tabelle. Beim harten Clipper nehmen die Oberwellen mit steigender Ordnung nur langsam ab und sind dort noch deutlich vorhanden; die tanh-Kennlinie hat keinen Knick, ihre Oberwellen fallen wesentlich schneller ab, und bei der 27. ist kaum noch etwas \u00fcbrig. Daher \u221251 gegen \u2212136 dB.<\/p>\n<h3>Wie tief m\u00fcsste die Grenze bei \u22128 LUFS liegen, damit der Master auch nach AAC unter 0 dBTP bleibt?<\/h3>\n<p>Aus den Messwerten l\u00e4sst sich eine Gr\u00f6\u00dfenordnung ableiten. Beim Limiter mit \u00dcberabtastung hob AAC den True Peak um 1,24 dB an, von \u22120,88 auf +0,36 dBTP. Bliebe der Anstieg gleich gro\u00df, d\u00fcrfte der Master vor dem Kodieren h\u00f6chstens \u22121,24 dBTP erreichen, also rund 0,4 dB weniger. Bei den Clippern lag der Anstieg zwischen 2,07 und 4,03 dB; dort m\u00fcssten die Spitzen um rund 2 bis 3 dB tiefer liegen, was bei gleicher Lautheit entsprechend st\u00e4rkeres Begrenzen bedeutet.<\/p>\n<p>Ob der Anstieg bei tieferer Grenze tats\u00e4chlich gleich bleibt, wurde nicht gemessen, und der AAC-Encoder von ffmpeg ist nicht der der Streamingdienste. Die Richtung passt aber zu Spotify, das in seinen Hinweisen zur Lautheitsnormalisierung f\u00fcr Master, die lauter als \u221214 LUFS sind, h\u00f6chstens \u22122 dBTP empfiehlt, weil laute Titel beim Umkodieren st\u00e4rker verzerren.<\/p>\n<h3>Hilft ein Clipper vor dem Limiter, also beides hintereinander?<\/h3>\n<p>Nach der Logik der Messung ja, sofern beide \u00fcberabgetastet arbeiten. Der weiche Clipper rundet die Spitzen mit wenig Aliasing ab und verringert den Abstand zwischen Spitze und Lautheit, der Limiter dahinter f\u00e4ngt die \u00dcberschwinger von bis zu 0,9 dB ab, die der Clipper beim Zur\u00fcckrechnen erzeugt. Wie die Kette nach dem Kodieren abschneidet, wurde nicht gemessen.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"lw-quellen\">\n<h2>Quellen<\/h2>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/ccrma.stanford.edu\/~jos\/pasp\/Practical_Advice.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Practical Advice \u2013 Physical Audio Signal Processing (Julius O. Smith III)<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/ccrma.stanford.edu\/~jos\/pmupd\/Nonlinearities.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Nonlinearities \u2013 Physical Modeling Synthesis Update (Julius O. Smith III)<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.image-line.com\/fl-studio-learning\/fl-studio-online-manual\/html\/plugins\/Fruity%20Soft%20Clipper.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Fruity Soft Clipper &#8211; Effect Plugin<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/ffmpeg.org\/ffmpeg-filters.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">FFmpeg Filters Documentation<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.itu.int\/rec\/R-REC-BS.1770\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">ITU-R BS.1770: Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/tech.ebu.ch\/docs\/tech\/tech3343.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">EBU Tech 3343: Guidelines for Production of Programmes in accordance with R 128<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Clipper oder Limiter f\u00fcr einen lauten Master: Eine Messung mit ffmpeg vergleicht sechs Verfahren mit derselben Grenze von \u22121 dBFS. Ein harter Clipper ohne \u00dcberabtastung erzeugte am Sinus Aliasing 25 dB unter dem Grundton und bei \u22128 LUFS einen True Peak von +0,41 dBTP in der 16-fachen Gegenprobe, obwohl kein Abtastwert \u00fcber \u22121 dBFS lag. 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