![\"Zweiteiliges](\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/diagrams\/vocal-chain-fl-studio-de.png\")
So wurde gemessen<\/h2>\n\n- Signal:<\/strong> 24 Sekunden bei 48 kHz. Alle 500 ms eine Silbe aus 300 ms Vokal und 120 ms Zischlaut. Der Vokal besteht aus einem Grundton von 180 Hz mit Obert\u00f6nen bis 5 kHz und erreicht in der Spitze \u221212 dBFS, der Zischlaut aus Rauschen zwischen 5 und 10 kHz mit \u221218 dBFS. Dazu kommen zwei St\u00f6rungen: ein Dauerton bei 45 Hz mit \u221220 dBFS und alle 2 Sekunden ein Plosiv bei 30 Hz. Zusammen liegt die Spitze bei \u22121,86 dBFS.<\/li>\n
- Kette:<\/strong> ffmpeg 7.1.5. Hochpass als zwei hintereinandergeschaltete Biquads, zusammen 24 dB pro Oktave. Kompressor mit Schwelle \u221220 dBFS, Verh\u00e4ltnis 4:1, Knee 6 dB, Release 120 ms, Erkennung \u00fcber den Effektivwert und ohne Makeup-Gain. De-Esser als dynamischer Entzerrer bei 7 kHz mit G\u00fcte 1,4, Verh\u00e4ltnis 4:1 und Attack 1 ms.<\/li>\n
- Auswertung:<\/strong> Bandfilter \u00fcber die Fourier-Transformierte. Als Vokalpegel gilt der Effektivwert zwischen 150 Hz und 4 kHz im Fenster 50 bis 280 ms jeder Silbe, als Zischpegel der Wert zwischen 5 und 10 kHz im Fenster 310 bis 410 ms, jeweils gemittelt \u00fcber 48 Silben. Die Lautheit stammt aus ffmpeg nach ITU-R BS.1770.<\/li>\n
- \u00dcbertragbarkeit:<\/strong> Ein Kompressor von ffmpeg ist nicht der Fruity Limiter, und ein synthetisches Signal ist keine gesungene Stimme. Die Zahlen zeigen, in welche Richtung und in welcher Gr\u00f6\u00dfenordnung die Reihenfolge wirkt, nicht den Klang eines bestimmten Plugins.<\/li>\n<\/ul>\n
Schritt 1: eigene Mixer-Spur, Aufnahmepegel und Reinigung<\/h2>\n
Das Handbuch nennt f\u00fcr den Mixer 500 Insert-Spuren mit je zehn Effekt-Steckpl\u00e4tzen. Die Gesangsspur bekommt eine davon, damit Kette und Sends unabh\u00e4ngig von anderen Spuren bleiben. Der Aufnahmepegel darf ruhig Luft lassen: Spitzen um \u221212 bis \u22126 dBFS reichen f\u00fcr 24 Bit vollkommen aus, und je mehr Abstand zur Vollaussteuerung bleibt, desto weniger \u00c4rger machen Plosive. Wie klein der Puffer beim Einsingen sein darf, rechnet der Latenz- und Puffer-Rechner<\/a> aus.<\/p>\nEdison l\u00e4dt laut Handbuch in einen beliebigen Effekt-Steckplatz und nimmt genau an dieser Stelle auf oder gibt von dort wieder. Damit eignet er sich als erster Schritt der Kette: Der Punkt \u201eClean up (Denoise \/ Declip \/ Declick)\u201c \u00f6ffnet das Werkzeug zum Reparieren verrauschter, \u00fcbersteuerter oder knackender Aufnahmen, und die Blenden am Anfang und Ende entfernen mit der rechten Maustaste zus\u00e4tzlich Knackser. Was hier bereinigt wird, muss sp\u00e4ter kein Kompressor mehr ausb\u00fcgeln.<\/p>\n
Schritt 2: Tonh\u00f6he vor der Dynamik<\/h2>\n
Pitcher korrigiert die Tonh\u00f6he auf eine gew\u00e4hlte Tonart und Skala; T\u00f6ne au\u00dferhalb der Skala r\u00fccken laut Handbuch auf die n\u00e4chste Stufe darin. Die Korrekturgeschwindigkeit entscheidet \u00fcber den Charakter, schnelle Einstellungen klingen k\u00fcnstlicher und langsame nat\u00fcrlicher. Der Formant-Regler h\u00e4lt die Klangfarbe fest, w\u00e4hrend sich die Tonh\u00f6he \u00e4ndert. Im MIDI-Modus steuert eine Klaviatur oder die Piano Roll die Zielt\u00f6ne, die Betriebsart \u201eHarmonize\u201c legt dabei zus\u00e4tzliche Stimmen. Pitcher geh\u00f6rt laut Handbuch zum Signature Bundle und aufw\u00e4rts oder ist einzeln erh\u00e4ltlich.<\/p>\n
Die Tonh\u00f6henkorrektur steht vor der Dynamik, weil ein Kompressor die Nebenwirkungen der Korrektur mit anhebt: Je st\u00e4rker leise Stellen sp\u00e4ter angehoben werden, desto deutlicher treten Artefakte hervor, die vor der Kompression kaum auffallen. Umgekehrt braucht die Korrektur selbst keinen verdichteten Eingang.<\/p>\n
Schritt 3: Hochpass im Fruity Parametric EQ 2<\/h2>\n
Der Fruity Parametric EQ 2 hat sieben B\u00e4nder, die sich unter anderem als Hochpass, Tiefpass, Kuhschwanz oder Glocke betreiben lassen; die Flankensteilheit reicht laut Handbuch von 12 bis 48 dB pro Oktave. Die Standardform eines Bandes ist die Glocke. Der Linear-Phase-Modus arbeitet mit einer schnellen Fourier-Transformation und erh\u00f6ht dabei die Latenz, w\u00e4hrend der Standardmodus nahezu sofort rechnet; f\u00fcr eine Kette, die beim Einsingen mitl\u00e4uft, ist der Standardmodus die passende Wahl.<\/p>\n
Das erste Band wird zum Hochpass. Die Messung zeigt, was verschiedene Grenzfrequenzen am Testsignal bewirken, gemessen mit 24 dB pro Oktave:<\/p>\n
Schritt 1: eigene Mixer-Spur, Aufnahmepegel und Reinigung<\/h2>\n
Das Handbuch nennt f\u00fcr den Mixer 500 Insert-Spuren mit je zehn Effekt-Steckpl\u00e4tzen. Die Gesangsspur bekommt eine davon, damit Kette und Sends unabh\u00e4ngig von anderen Spuren bleiben. Der Aufnahmepegel darf ruhig Luft lassen: Spitzen um \u221212 bis \u22126 dBFS reichen f\u00fcr 24 Bit vollkommen aus, und je mehr Abstand zur Vollaussteuerung bleibt, desto weniger \u00c4rger machen Plosive. Wie klein der Puffer beim Einsingen sein darf, rechnet der Latenz- und Puffer-Rechner<\/a> aus.<\/p>\n Edison l\u00e4dt laut Handbuch in einen beliebigen Effekt-Steckplatz und nimmt genau an dieser Stelle auf oder gibt von dort wieder. Damit eignet er sich als erster Schritt der Kette: Der Punkt \u201eClean up (Denoise \/ Declip \/ Declick)\u201c \u00f6ffnet das Werkzeug zum Reparieren verrauschter, \u00fcbersteuerter oder knackender Aufnahmen, und die Blenden am Anfang und Ende entfernen mit der rechten Maustaste zus\u00e4tzlich Knackser. Was hier bereinigt wird, muss sp\u00e4ter kein Kompressor mehr ausb\u00fcgeln.<\/p>\n Pitcher korrigiert die Tonh\u00f6he auf eine gew\u00e4hlte Tonart und Skala; T\u00f6ne au\u00dferhalb der Skala r\u00fccken laut Handbuch auf die n\u00e4chste Stufe darin. Die Korrekturgeschwindigkeit entscheidet \u00fcber den Charakter, schnelle Einstellungen klingen k\u00fcnstlicher und langsame nat\u00fcrlicher. Der Formant-Regler h\u00e4lt die Klangfarbe fest, w\u00e4hrend sich die Tonh\u00f6he \u00e4ndert. Im MIDI-Modus steuert eine Klaviatur oder die Piano Roll die Zielt\u00f6ne, die Betriebsart \u201eHarmonize\u201c legt dabei zus\u00e4tzliche Stimmen. Pitcher geh\u00f6rt laut Handbuch zum Signature Bundle und aufw\u00e4rts oder ist einzeln erh\u00e4ltlich.<\/p>\n Die Tonh\u00f6henkorrektur steht vor der Dynamik, weil ein Kompressor die Nebenwirkungen der Korrektur mit anhebt: Je st\u00e4rker leise Stellen sp\u00e4ter angehoben werden, desto deutlicher treten Artefakte hervor, die vor der Kompression kaum auffallen. Umgekehrt braucht die Korrektur selbst keinen verdichteten Eingang.<\/p>\n Der Fruity Parametric EQ 2 hat sieben B\u00e4nder, die sich unter anderem als Hochpass, Tiefpass, Kuhschwanz oder Glocke betreiben lassen; die Flankensteilheit reicht laut Handbuch von 12 bis 48 dB pro Oktave. Die Standardform eines Bandes ist die Glocke. Der Linear-Phase-Modus arbeitet mit einer schnellen Fourier-Transformation und erh\u00f6ht dabei die Latenz, w\u00e4hrend der Standardmodus nahezu sofort rechnet; f\u00fcr eine Kette, die beim Einsingen mitl\u00e4uft, ist der Standardmodus die passende Wahl.<\/p>\n Das erste Band wird zum Hochpass. Die Messung zeigt, was verschiedene Grenzfrequenzen am Testsignal bewirken, gemessen mit 24 dB pro Oktave:<\/p>\nSchritt 2: Tonh\u00f6he vor der Dynamik<\/h2>\n
Schritt 3: Hochpass im Fruity Parametric EQ 2<\/h2>\n