{"id":20074,"date":"2026-09-24T15:40:00","date_gmt":"2026-09-24T13:40:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/?p=20074"},"modified":"2026-10-25T21:42:48","modified_gmt":"2026-10-25T20:42:48","slug":"stereo-breiter-machen-drei-verfahren-und-ihre-klangverluste-bei-mono-wiedergabe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/de\/music-production-de\/stereo-breiter-machen-drei-verfahren-und-ihre-klangverluste-bei-mono-wiedergabe\/","title":{"rendered":"Stereo breiter machen: Drei Verfahren und ihre Klangverluste bei Mono-Wiedergabe"},"content":{"rendered":"<p>Ein breiter Stereomix kann beim Zusammenlegen von links und rechts leiser werden oder einzelne Frequenzen verlieren. Ein Beispiel ist eine verz\u00f6gerte Kopie eines Instruments: In Stereo entsteht ein r\u00e4umlicher Eindruck, in Mono k\u00f6nnen sich Teile des Originals und der Kopie gegenseitig abschw\u00e4chen.<\/p>\n<p>Dieser Vergleich untersucht drei Arten der Bearbeitung in FFmpeg: vorhandene Kanalunterschiede verst\u00e4rken, Kan\u00e4le mit verz\u00f6gerten Anteilen mischen und mit dem Filter <code>haas<\/code> ein neues Stereosignal aus der Mitte erzeugen. Die Messung zeigt Pegel und Frequenz\u00e4nderungen. Die wahrgenommene Breite wurde nicht in einem H\u00f6rtest bewertet.<\/p>\n<figure class=\"lw-diagram\">\n<img alt=\"\u00c4nderung des Seitenverh\u00e4ltnisses und der Mono-Pegel im Musiktest. Vor dem Mono-Vergleich wurde die Stereo-Lautheit angeglichen.\" decoding=\"async\" height=\"580\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/diagrams\/stereowidth-reviewed-20074-de-20261025.png\" width=\"1120\"\/><figcaption>\u00c4nderung des Seitenverh\u00e4ltnisses und der Mono-Pegel im Musiktest. Vor dem Mono-Vergleich wurde die Stereo-Lautheit angeglichen.<\/figcaption><\/figure>\n<h2>Mitte, Seite und Mono einfach erkl\u00e4rt<\/h2>\n<p>In dieser Messung gilt <code>M = (L + R) \/ 2<\/code> f\u00fcr die Mitte und <code>S = (L \u2212 R) \/ 2<\/code> f\u00fcr die Seite. L und R sind die linken und rechten Abtastwerte. Gleiche Signale auf beiden Kan\u00e4len ergeben keine Seite. Gegens\u00e4tzliche Signale k\u00f6nnen beim Addieren verschwinden. \u201eSeite\u201c meint deshalb eine berechnete Differenz, nicht blo\u00df Instrumente am Rand des Panoramas.<\/p>\n<p>Die verwendete Mono-Fassung ist M, also die Summe mit halbem Pegelfaktor. Andere Ger\u00e4te k\u00f6nnen anders summieren oder Pegel anpassen. Der Vergleich benutzt f\u00fcr alle Fassungen dieselbe Rechenregel.<\/p>\n<h2>Messaufbau und tats\u00e4chlich verwendete Einstellungen<\/h2>\n<p>Die Originalmessung vom 21. September 2026 verwendet FFmpeg 7.1.5: 32 Sekunden k\u00fcnstliche Musik bei 44,1 kHz sowie 20 Sekunden rosa Rauschen mit identischen Kan\u00e4len. Am 25. Oktober wurden Skripte, Ergebnisdateien und Audiodateien gepr\u00fcft. Korrelation und Mono-Pegel wurden f\u00fcr 14 Kombinationen nachgerechnet. Drei Filter erneut auf die Musik angewandt lieferten dieselben Samples wie die archivierten Ergebnisse.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Seite verdoppelt:<\/strong> M bleibt erhalten, S wird mit zwei multipliziert. Die Ausgabe lautet L\u2032 = M + 2S und R\u2032 = M \u2212 2S.<\/li>\n<li><strong>extrastereo:<\/strong> Faktoren 1,5 und 2,5, jeweils mit <code>c=0<\/code>. Damit war das sonst standardm\u00e4\u00dfig aktive Abschneiden bei \u00b11 ausgeschaltet. Die reine Seitenanhebung gilt nur ohne nachtr\u00e4gliches Clipping oder andere nichtlineare Bearbeitung.<\/li>\n<li><strong>stereowiden:<\/strong> delay=20, feedback=0.3, crossfeed=0.3 und drymix=0.8. Der Filter mischt Original, invertierten Gegenkanal und verz\u00f6gerten Gegenkanal. Die \u00c4nderung entsteht nicht nur durch den Trockenanteil.<\/li>\n<li><strong>haas:<\/strong> Standardm\u00e4\u00dfig sind 2,05 und 2,12 ms eingestellt. Die zweite Variante benutzt 10 und 10,2 ms. Der Filter nimmt standardm\u00e4\u00dfig M als Quelle und baut daraus beide Ausgabekan\u00e4le. Der urspr\u00fcngliche Seitenanteil wird dabei nicht erhalten. Das ist eine bestimmte Implementierung, kein Test aller als Haas-Effekt bezeichneten Verfahren.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Vor dem Mono-Vergleich wurde jede Stereo-Fassung mit einem festen Pegelfaktor auf die integrierte Lautheit des Originals gebracht. Das verhindert, dass blo\u00df unterschiedliche Gesamtlautheit den Vergleich dominiert. Danach wurden der mittlere Mono-Energiepegel und schmale Frequenzb\u00e4nder von 25 Hz bis 16 kHz verglichen. Die B\u00e4nder teilen jede Oktave in zw\u00f6lf Abschnitte; auch diese Mittelung kann noch schmalere Einbr\u00fcche verdecken.<\/p>\n<h2>Mehr Seitenanteil ist eine Messgr\u00f6\u00dfe f\u00fcr die Ver\u00e4nderung<\/h2>\n<p>Die Korrelation beschreibt die \u00c4hnlichkeit der Kan\u00e4le: +1 steht bei gleichgerichteten Signalen f\u00fcr starke \u00dcbereinstimmung, \u22121 f\u00fcr vollst\u00e4ndige Gegens\u00e4tzlichkeit. Ein Wert nahe null bedeutet wenig linearen Zusammenhang. Das Verh\u00e4ltnis Seite\/Mitte zeigt, wie viel Energie in der Differenz gegen\u00fcber der Summe liegt. Die Spalte \u201egewonnene Breite\u201c bezeichnet hier nur die \u00c4nderung dieses Verh\u00e4ltnisses in dB.<\/p>\n<table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Verfahren<\/th>\n<th>Korrelation<\/th>\n<th>Seite gegen Mitte<\/th>\n<th>gewonnene Breite<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Original<\/td>\n<td>0,921<\/td>\n<td>\u221213,83 dB<\/td>\n<td>\u2013<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>extrastereo 1,5<\/td>\n<td>0,830<\/td>\n<td>\u221210,31 dB<\/td>\n<td>3,52 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Seite verdoppelt<\/td>\n<td>0,716<\/td>\n<td>\u22127,81 dB<\/td>\n<td>6,02 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>stereowiden, Vorgabe<\/td>\n<td>0,677<\/td>\n<td>\u22127,15 dB<\/td>\n<td>6,68 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>extrastereo 2,5<\/td>\n<td>0,589<\/td>\n<td>\u22125,87 dB<\/td>\n<td>7,96 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>haas, 10 ms<\/td>\n<td>0,052<\/td>\n<td>\u22120,43 dB<\/td>\n<td>13,40 dB<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>haas, Vorgabe<\/td>\n<td>0,037<\/td>\n<td>\u22120,31 dB<\/td>\n<td>13,52 dB<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Im Test erh\u00f6hte <code>haas<\/code> das Seitenverh\u00e4ltnis am st\u00e4rksten: von \u221213,83 auf \u22120,31 dB. Die Korrelation sank von 0,921 auf 0,037. Daraus l\u00e4sst sich weder eine allgemeine Rangfolge des Klangs noch ein bestimmter Mono-Verlust ablesen. Daf\u00fcr braucht es den Vergleich der Mono-Ausgabe.<\/p>\n<h2>Was nach dem Zusammenlegen erhalten bleibt<\/h2>\n<p>\u201ePegelangleich\u201c ist die zuvor angewandte Verst\u00e4rkung oder Absenkung. \u201eMono-Summe\u201c bezeichnet die \u00c4nderung des mittleren Energiepegels gegen\u00fcber der Mono-Fassung des Originals. Der tiefste Einbruch betrifft ein einzelnes analysiertes Frequenzband, nicht die ganze Datei.<\/p>\n<table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Verfahren<\/th>\n<th>Pegelangleich<\/th>\n<th>Mono-Summe<\/th>\n<th>tiefster Einbruch<\/th>\n<th>B\u00e4nder unter \u22126 dB<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>extrastereo 1,5<\/td>\n<td>\u22120,30 dB<\/td>\n<td>\u22120,30 dB<\/td>\n<td>gleichm\u00e4\u00dfig<\/td>\n<td>0<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Seite verdoppelt<\/td>\n<td>\u22120,70 dB<\/td>\n<td>\u22120,70 dB<\/td>\n<td>gleichm\u00e4\u00dfig<\/td>\n<td>0<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>extrastereo 2,5<\/td>\n<td>\u22121,10 dB<\/td>\n<td>\u22121,10 dB<\/td>\n<td>gleichm\u00e4\u00dfig<\/td>\n<td>0<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>stereowiden, Vorgabe<\/td>\n<td>+4,40 dB<\/td>\n<td>\u22121,28 dB<\/td>\n<td>\u22129,37 dB bei 50 Hz<\/td>\n<td>8<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>haas, 10 ms<\/td>\n<td>\u22122,70 dB<\/td>\n<td>\u22122,54 dB<\/td>\n<td>\u22125,88 dB bei 1,6 kHz<\/td>\n<td>0<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>haas, Vorgabe<\/td>\n<td>\u22122,80 dB<\/td>\n<td>\u22122,62 dB<\/td>\n<td>\u22125,85 dB bei 1,8 kHz<\/td>\n<td>0<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Bei der reinen Seitenanhebung bleibt M mathematisch unver\u00e4ndert. Erst die anschlie\u00dfende Lautheitsanpassung senkt auch M ab. Deshalb entsprechen die gleichm\u00e4\u00dfigen Mono-Absenkungen hier genau \u22120,30, \u22120,70 beziehungsweise \u22121,10 dB. Das gilt f\u00fcr diese lineare Bearbeitung und diese Pegelanpassung, nicht als allgemeine Zusage f\u00fcr jedes Stereo-Plugin.<\/p>\n<p><code>stereowiden<\/code> ver\u00e4ndert dagegen auch den Frequenzverlauf der Mono-Ausgabe. Acht analysierte B\u00e4nder verlieren mehr als 6 dB; das tiefste liegt bei 50 Hz mit \u22129,37 dB. Das wiederholte Muster aus Anhebungen und Absenkungen entsteht beim Mischen verz\u00f6gerter Signale und hei\u00dft Kammfilter.<\/p>\n<p>Bei <code>haas<\/code> betr\u00e4gt die gesamte Mono-Pegel\u00e4nderung etwa \u22122,6 dB. Die \u00c4nderung ist nicht gleichm\u00e4\u00dfig: Einzelne B\u00e4nder liegen fast 6 dB tiefer. Im Musikbeispiel hat <code>haas<\/code> die niedrigere Gesamtkorrelation, <code>stereowiden<\/code> aber den tieferen einzelnen Bandeinbruch. Eine einzige Korrelationszahl ersetzt daher keine Frequenzpr\u00fcfung.<\/p>\n<p><!-- lw-flux-illu 20072-a4 --><\/p>\n<figure class=\"lw-illu\"><img src=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/wp-content\/uploads\/illustrationen\/flux-20072-a4.webp\" width=\"1120\" height=\"630\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Ein offener und ein geschlossener F\u00e4cher liegen \u00fcbereinander, fast jede Falte deckt sich, nur eine ist gerissen. Genauso bleibt beim Zusammenlegen zu Mono fast alles erhalten, nur ein Teil geht verloren.\"><figcaption>Ein offener und ein geschlossener F\u00e4cher liegen \u00fcbereinander, fast jede Falte deckt sich, nur eine ist gerissen. Genauso bleibt beim Zusammenlegen zu Mono fast alles erhalten, nur ein Teil geht verloren.<\/figcaption><\/figure>\n<h2>Warum der Lautheitsabgleich wichtig ist<\/h2>\n<p>Ohne Anpassung lag die Mono-Ausgabe von <code>stereowiden<\/code> 5,68 dB unter dem Original. Die Stereo-Fassung war zugleich 4,40 dB leiser. Nach einer Verst\u00e4rkung um 4,40 dB bleiben \u22121,28 dB im Mono-Energievergleich. Die geringere Stereo-Lautheit entsteht aus dem gesamten Filter, einschlie\u00dflich Gegenkanal und Verz\u00f6gerung; drymix=0.8 allein erkl\u00e4rt keine Absenkung um 4,40 dB.<\/p>\n<h2>Gegenprobe mit identischen Kan\u00e4len<\/h2>\n<p>Das rosa Rauschen liegt links und rechts gleich an. Daher ist S null, und eine reine Seitenanhebung kann nichts verbreitern. Korrelation und Mono-Pegel bleiben im Test bei 1,0 und 0,00 dB \u00c4nderung. Verz\u00f6gernde Filter k\u00f6nnen dagegen neue Unterschiede erzeugen.<\/p>\n<p>Bei diesem Rauschen erreicht <code>haas<\/code> eine Korrelation von 0,137. <code>stereowiden<\/code> verursacht sechs B\u00e4nder mit mehr als 6 dB Verlust, darunter \u22128,77 dB bei 50 Hz. Eine Mono-Kick vor einem solchen Filter ist deshalb nicht automatisch gesch\u00fctzt. Eine unbearbeitete Spur muss den Filter tats\u00e4chlich umgehen; auch ein Frequenzsplit braucht eine Kontrolle nach dem erneuten Zusammenmischen.<\/p>\n<h2>Folgen f\u00fcr die praktische Bearbeitung<\/h2>\n<p>Eine reine Seitenanhebung erh\u00e4lt die rechnerische Mitte, solange keine Begrenzung oder weitere Bearbeitung eingreift. Mehr Seite kann trotzdem h\u00f6here Spitzen erzeugen. Stereo-Ausgabe, Mono-Ausgabe und Spitzenpegel geh\u00f6ren deshalb gemeinsam zur Pr\u00fcfung.<\/p>\n<p>Verz\u00f6gerung kann ein gew\u00fcnschter Klangeffekt sein, auch auf Gruppen. Die Messung begr\u00fcndet kein allgemeines Verbot im Bass oder auf der Summe. Konkreter ist die Frage, ob wichtige Anteile der betreffenden Aufnahme beim Zusammenlegen ausreichend erhalten bleiben. Kurze Abschnitte und einzelne Frequenzbereiche k\u00f6nnen andere Ergebnisse zeigen als der Mittelwert des ganzen St\u00fccks.<\/p>\n<p>Wave Candy zeigt Kanalbeziehungen im Vektorskop als laufende Figur. Das verlinkte Analysewerkzeug liefert zus\u00e4tzlich Zahlen f\u00fcr Korrelation und Mid\/Side. Weder eine unauff\u00e4llige Grafik noch ein einzelner Dateimittelwert ersetzt das Anh\u00f6ren und Pr\u00fcfen der Mono-Fassung.<\/p>\n<div class=\"lw-faq\">\n<h2>Fragen und Antworten<\/h2>\n<h3>Gelten die Zahlen f\u00fcr Fruity Stereo Enhancer?<\/h3>\n<p>Nein, gemessen wurden FFmpeg-Filter. Laut Image-Line bearbeitet Stereo Separation vorhandene Kanalunterschiede und erzeugt daraus bei identischen Kan\u00e4len kein Stereo. Phase Offset verz\u00f6gert einen Kanal; Invert kehrt die Polarit\u00e4t eines Kanals um. Diese Prinzipien erkl\u00e4ren m\u00f6gliche Mono-Folgen, liefern aber keine identischen Messwerte f\u00fcr andere Reglerstellungen oder Plugins.<\/p>\n<h3>Was passiert beim Umpolen eines Kanals?<\/h3>\n<p>Bei urspr\u00fcnglich identischen Kan\u00e4len wird aus L + R die Rechnung L \u2212 R. Der gemeinsame Inhalt verschwindet dann in der Mono-Summe. Bei unterschiedlichen Kan\u00e4len bleibt deren Differenz \u00fcbrig. Das ist nicht dasselbe wie eine kleine Zeitverz\u00f6gerung.<\/p>\n<h3>Sind Korrelation und Seite\/Mitte dasselbe?<\/h3>\n<p>Bei gleich starken Kan\u00e4len ohne relevanten Gleichanteil h\u00e4ngen beide Gr\u00f6\u00dfen zusammen: F\u00fcr das Leistungsverh\u00e4ltnis r = Leistung(S) \/ Leistung(M) gilt Korrelation = (1 \u2212 r) \/ (1 + r). Aus \u22125,87 dB ergibt sich r \u2248 0,259 und damit etwa 0,589. Bei ungleichen Kanalpegeln reicht dieses Verh\u00e4ltnis allein nicht mehr. Auch bei passenden Voraussetzungen beschreibt die Formel keine einzelnen Frequenzeinbr\u00fcche.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Weitere Artikel, Werkzeuge und Quellen<\/h2>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/de\/music-production-de\/warum-mp3-und-aac-hohere-spitzen-erzeugen-konnen-true-peak-nach-dem-export-prufen\/\">True Peak nach dem Encoding<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/de\/music-production-de\/tutorials-de-music-production-de\/lautheitsabgleich-mit-referenztracks-in-fl-studio-verfahren-signalwege-und-messgrenzen\/\">Lautheitsabgleich mit Referenztracks<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.lukaswojcik.com\/blog\/de\/werkzeuge\/stereo-correlation-mid-side-meter\/\">Werkzeug f\u00fcr Stereo-Korrelation und Mid\/Side<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.image-line.com\/fl-studio-learning\/fl-studio-online-manual\/html\/plugins\/Fruity%20Stereo%20Enhancer.htm\" rel=\"noopener\" target=\"_blank\">Image-Line: Fruity Stereo Enhancer<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.image-line.com\/fl-studio-learning\/fl-studio-online-manual\/html\/plugins\/Wave%20Candy.htm\" rel=\"noopener\" target=\"_blank\">Image-Line: Wave Candy<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/ffmpeg.org\/ffmpeg-filters.html\" rel=\"noopener\" target=\"_blank\">ffmpeg: Filters Documentation<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/www.itu.int\/rec\/R-REC-BS.1770\" rel=\"noopener\" target=\"_blank\">ITU-R BS.1770: Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/raw.githubusercontent.com\/FFmpeg\/FFmpeg\/n7.1.5\/libavfilter\/af_haas.c\">FFmpeg 7.1.5: af_haas.c<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/raw.githubusercontent.com\/FFmpeg\/FFmpeg\/n7.1.5\/libavfilter\/af_stereowiden.c\">FFmpeg 7.1.5: af_stereowiden.c<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/raw.githubusercontent.com\/FFmpeg\/FFmpeg\/n7.1.5\/libavfilter\/af_extrastereo.c\">FFmpeg 7.1.5: af_extrastereo.c<\/a><\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Stereo-Bearbeitung kann das Seitenverh\u00e4ltnis und den Frequenzgang in Mono ver\u00e4ndern. Der FFmpeg-Vergleich erkl\u00e4rt die gepr\u00fcften Einstellungen, die unver\u00e4nderte Mitte bei reiner Seitenanhebung vor dem Pegelangleich und m\u00f6gliche Frequenzeinbr\u00fcche durch Verz\u00f6gerung. Korrelation allein beweist keine Mono-Vertr\u00e4glichkeit.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":31325,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[92863],"tags":[92903],"class_list":["post-20074","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-music-production-de","tag-music-production-de"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.1 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Stereo breiter machen: Drei Verfahren und ihre Klangverluste bei Mono-Wiedergabe | Lukas Wojcik<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Stereo-Verbreiterung gemessen: wie viel Breite Seitenanhebung, stereowiden und das Haas-Verfahren bringen und was jedes in der Mono-Summe je Frequenzband kostet.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link 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