Music Production

Samplerate-Wandlung von 48 auf 44,1 kHz, gemessen mit ffmpeg: Der Standard-Resampler, den auch -ar 44100 nutzt, senkte 20 kHz um 1,3 dB und ließ einen Ton bei 22,5 kHz nur 14 dB gedämpft als Alias bei 21,6 kHz durch. soxr blieb bis 20 kHz innerhalb von 0,01 dB und dämpfte den Alias um 137 dB. Ein bei −1 dBFS hart gekappter Master hatte nach der Wandlung einen Sample Peak von bis zu +0,27 dBFS.

Impulsantworten mit Nachhallzeiten von 0,3 bis 4,8 s wurden mit ffmpeg gefaltet und nach C50, C80 und Modulationstiefe ausgewertet. Der Hallanteil entscheidet mehr als die Länge, ein Pre-Delay von 80 ms senkt C50 von 12,60 auf 10,00 dB, statt es zu heben, und ein Hochpass bei 200 Hz im Send drückt den Tiefbass nach dem Loop von −23,3 auf −35,6 dB.

Dither beim Export auf 16 Bit, gemessen mit ffmpeg: Ohne Dither verlor ein Sinus bei −96 dBFS 3,7 dB, und seine dritte Oberwelle lag nur 0,9 dB unter dem Grundton. RPDF-Dither beseitigte die Verzerrung, ließ die Streuung aber mit dem Eingang zwischen 0 und 0,5 LSB schwanken. TPDF hielt beides konstant, zum Preis von 0,5 LSB Rauschen (−96,4 dBFS). Noise Shaping senkte das Rauschen unter 4 kHz um bis zu 17 dB und hob das Gesamtrauschen um 12 bis 24 dB.

Beide Entrauscher liefen über ein sauberes Programm, in dem es nichts zu entfernen gab, damit alles, was am Ausgang fehlt, Schaden ist. Der Regler für die Rauschminderung ändert fast nichts, der für den Rauschteppich verschiebt das Ergebnis um 20,9 dB, und die beste Einstellung trifft den tatsächlichen Teppich jedes Mal auf 1,6 dB. Unter einem Rauschabstand von 40 dB sind bestenfalls 0,15 dB zu holen.

Clipper oder Limiter für einen lauten Master: Eine Messung mit ffmpeg vergleicht sechs Verfahren mit derselben Grenze von −1 dBFS. Ein harter Clipper ohne Überabtastung erzeugte am Sinus Aliasing 25 dB unter dem Grundton und bei −8 LUFS einen True Peak von +0,41 dBTP in der 16-fachen Gegenprobe, obwohl kein Abtastwert über −1 dBFS lag. Nach AAC mit 256 kbit/s stiegen geclippte Master auf +1,95 bis +3,07 dBTP, der Limiter mit Überabtastung nur auf +0,36 dBTP.

Alle 23 Blendkurven von ffmpeg gemessen: Sieben halten den Pegel, wenn links und rechts derselbe Take steht, zwei halten ihn bei verschiedenen Aufnahmen, keine hält beides, und die falsche Wahl kostet in beiden Richtungen 3,01 dB. Ein Schnitt genau im Nulldurchgang klickt trotzdem mit −37,44 dBFS, sobald dort die Steigung umschlägt, und die nötige Blendenlänge hängt nicht davon ab, wie tief das Material klingt.

Drei Wege, einen Mix breiter zu machen, gemessen mit ffmpeg an einem Stück von 32 Sekunden: Die Seite anzuheben kostet in Mono nichts außer dem eigenen Pegel, nämlich 0,30 bis 1,10 dB gleichmäßig über das ganze Spektrum, wirkt aber an einer Mono-Quelle überhaupt nicht. Die verzögernden Verfahren erreichen eine Korrelation von 0,04 oder reißen acht Zwölftel-Oktaven um mehr als 6 dB aus der Mono-Summe, am tiefsten 9,37 dB bei 50 Hz.