Music Production

Beide Entrauscher liefen über ein sauberes Programm, in dem es nichts zu entfernen gab, damit alles, was am Ausgang fehlt, Schaden ist. Der Regler für die Rauschminderung ändert fast nichts, der für den Rauschteppich verschiebt das Ergebnis um 20,9 dB, und die beste Einstellung trifft den tatsächlichen Teppich jedes Mal auf 1,6 dB. Unter einem Rauschabstand von 40 dB sind bestenfalls 0,15 dB zu holen.

Der Mix klingt gut, und vor dem Export steht noch eine Entscheidung an: Clipper, Limiter oder eine Kombination? Statt nur auf den lauteren Eindruck zu hören, lohnt sich ein Vergleich bei gleicher Lautheit – einschließlich der Datei nach…

Alle 23 Blendkurven von ffmpeg gemessen: Sieben halten den Pegel, wenn links und rechts derselbe Take steht, zwei halten ihn bei verschiedenen Aufnahmen, keine hält beides, und die falsche Wahl kostet in beiden Richtungen 3,01 dB. Ein Schnitt genau im Nulldurchgang klickt trotzdem mit −37,44 dBFS, sobald dort die Steigung umschlägt, und die nötige Blendenlänge hängt nicht davon ab, wie tief das Material klingt.

Drei Wege, einen Mix breiter zu machen, gemessen mit ffmpeg an einem Stück von 32 Sekunden: Die Seite anzuheben kostet in Mono nichts außer dem eigenen Pegel, nämlich 0,30 bis 1,10 dB gleichmäßig über das ganze Spektrum, wirkt aber an einer Mono-Quelle überhaupt nicht. Die verzögernden Verfahren erreichen eine Korrelation von 0,04 oder reißen acht Zwölftel-Oktaven um mehr als 6 dB aus der Mono-Summe, am tiefsten 9,37 dB bei 50 Hz.

Ein Master mit −1 dBTP kommt beim Streaming selten in dieser Form an: Beim Kodieren nach AAC, MP3, Ogg Vorbis oder Opus können seine Spitzen steigen. In 88 Kodierungen mit ffmpeg verloren stark begrenzte Master mit −9 LUFS und −1 dBTP bis zu 0,98 dB Abstand, eine AAC-Datei ging an einer Stelle über 0 dBTP. Dynamischere Master mit −14 LUFS blieben bei höchstens −0,84 dBTP, ein lauter Master mit −2 dBTP bei höchstens −0,89 dBTP. Dazu die Codecs der Streamingdienste und die Empfehlungen von Spotify, AES und EBU.